Palatset i Pidhirtsi – symbolen för det aristokratiska Galizien

Det finns platser där man ofrivilligt saktar ner stegen. Inte för att det framför en bara står en gammal byggnad, utan för att man känner att mycket mer finns kvar bakom dess väggar än vad man kan se vid första anblicken. Pidhirtsi slott är en sådan plats. Det reser sig över omgivningarna återhållsamt och majestätiskt, som om det fortfarande bevarar avståndet mellan den moderna världen och det liv som en gång sjöd bakom dess portar.

På avstånd verkar palatset nästan felfritt — ljusa fasader, symmetri, rymd och tystnad runt omkring. Men när man kommer närmare börjar det första intrycket förändras. I de gamla väggarna kan man läsa tidens spår, i de tomma fönstren uppstår en svårförklarlig melankoli, och bakom den yttre skönheten anar man en historia som långt ifrån alltid var ljus.

Det är just denna motsägelse som gör palatset i Pidhirtsi så intressant. Det fascinerar och får samtidigt besökaren att ställa frågor. Hur var denna plats när dess salar var fyllda av människor? Vad döljer väggarna som har överlevt flera århundraden? Varför uppstod så många berättelser kring slottet, och varför fortsätter vissa av dem än i dag att förbrylla forskare och resenärer?

Man kan resa hit för vackra fotografier och landskapen i Lvivregionen, men snart blir det tydligt att detta slott är mycket mer än en effektfull turistattraktion. Det är en plats som inte bara ska ses, utan upptäckas steg för steg — lager för lager, historia för historia. Och ju djupare man tränger in i dess förflutna, desto mindre liknar Pidhirtsi en vanlig rundtur i ett gammalt palats. Framför oss väntar en historia om människor, ambitioner, prakt, förluster och gåtor — det som gör att denna residens än i dag är en av de mest fascinerande platserna i Lvivregionen.

Pidhirtsi slotts historia liknar en lång roman där varje ny generation skrev om det föregående kapitlet. Det byggdes som residens åt en av sin tids mäktigaste män, gick i arv mellan inflytelserika aristokratiska ätter, byggdes om, fylldes med konst, förvandlades till museum, räddades undan krig — och förlorade sedan nästan allt igen. Under fyra århundraden har palatset genomgått så många förändringar att dess nuvarande utseende bara är en bildruta i en mycket lång historia.

Pidhirtsi ägdes successivt av Koniecpolski, Sobieski, Rzewuski och Sanguszko. Var och en av dessa ätter lämnade sitt eget avtryck här, men två perioder blev särskilt betydelsefulla: residensets tillkomst under Koniecpolski och dess glänsande blomstring under Rzewuski.

Så började Pidhirtsi slotts historia: Koniecpolski

I början av 1600-talet var Pidhirtsi ännu inte den plats som turister från hela Ukraina reser till i dag. Situationen förändrades när godset övergick till Stanisław Koniecpolski — kronhetman i Polsk-litauiska samväldet och en av sin tids mest inflytelserika militära och politiska gestalter.

Under åren 1635–1640 uppfördes ett nytt residens i Pidhirtsi. För en man vars liv var oupplösligt förbundet med militära fälttåg skulle det bli en plats för vila efter krigstågen. Tanken speglade väl dåtidens föreställning om ett aristokratiskt gods: det skulle inte bara erbjuda bekvämlighet, utan också ordlöst berätta för gästerna om ägarens makt.

Koniecpolski levde inte länge efter att de huvudsakliga arbetena avslutats — han dog 1646. Hans efterkommande ärvde residenset i Pidhirtsi, och palatset började leva sitt eget liv, allt mindre beroende av den första ägarens planer.

Pidhirtsi slott under Sobieski: den kungliga perioden

År 1682 övergick Pidhirtsi till ätten Sobieski. Den nya fasen i historien är förknippad med kungadynastin och Johan III Sobieskis namn — kungen av Polsk-litauiska samväldet, främst känd för segern över den osmanska armén i slaget vid Wien 1683.

Kungen själv vistades sällan i Pidhirtsi, men ägandet under Sobieski gav residenset en särskild status. Under denna period hölls det i gott skick, förändringar och förbättringar genomfördes, och palatset fjärmade sig allt mer från bilden av ett rent försvarsslott.

Den kungliga epoken varade förhållandevis kort. I början av 1700-talet började Sobieski successivt förlora intresset för delar av sina egendomar, och Pidhirtsi fick åter nya ägare. Då inleddes den period som kan kallas palatsets verkliga guldålder.

Rzewuski och Pidhirtsi-palatsets guldålder

År 1720 övergick Pidhirtsi slott till Rzewuski – en av den dåvarande Polsk-litauiska samväldets mest inflytelserika adelsätter. Till en början ägdes godset av Stanisław Mateusz Rzewuski, och efter hans död blev Pidhirtsi huvudresidens för hans son Wacław Piotr Rzewuski. Hans namn är förknippat med en av de mest lysande perioderna i Pidhirtsi-palatsets historia. Residenset byggdes om och utvidgades, och livet där fick omfattningen av ett verkligt aristokratiskt hov. Här samlades konstverk, antika vapen, böcker och dokument; musiker arbetade här, teaterföreställningar gavs och gäster togs emot.

Pidhirtsi slutade vara ett enkelt lantgods. Det förvandlades till ett kulturellt centrum där ägaren visade inte bara sin rikedom, utan också sin bildning, sitt intresse för konst och sin vilja att lämna efter sig något större än ett vackert hus. Men blomstringen var inte evig. I slutet av 1700-talet och början av 1800-talet genomgick familjen svåra tider, och residensets skick försämrades gradvis. En del av egendomen gick förlorad eller skingrades, vissa rum behövde repareras, och den forna prakten började snarare leva kvar som ett minne.

Situationen förändrades under Leon Rzewuski, som tog hand om Pidhirtsi på 1800-talet. Han försökte inte bara rädda det gamla familjeresidenset, utan började i praktiken betrakta det som ett historiskt monument: han ordnade arkivet, systematiserade samlingarna och inventerade konstverken. Långt före det moderna museets tillkomst började därmed tanken på att bevara slottet som ett historiskt arv ta form i Pidhirtsi.

Sanguszko och förvandlingen av Pidhirtsi slott till museum

År 1865 avslutades Rzewuskis nästan 150 år långa ägarperiod. Pidhirtsi slott övergick till fursteätten Sanguszko, som tog ansvar för att bevara det gamla residenset. För palatset visade sig detta vara oerhört viktigt. Under andra hälften av 1800-talet och början av 1900-talet genomfördes reparations- och restaureringsarbeten, samlingarna systematiserades och slottet fick gradvis karaktären av ett museum. Besökarna kunde se föremål som fanns kvar från de tidigare ägarna, konstverk, vapen, möbler, dokument och familjeminnen.

På så vis genomgick Pidhirtsi en ovanlig förvandling: det privata aristokratiska residenset blev gradvis en plats där den egna historien bevarades. Tack vare detta fanns här ännu i början av 1900-talet ett ytterst värdefullt komplex av historiska interiörer och samlingar.

Pidhirtsi slott under 1900-talet: krig, brand och återkomst till livet

De svåraste prövningarna väntade ännu. När Europa närmade sig andra världskriget försökte Pidhirtsis siste private ägare, furst Roman Władysław Sanguszko, rädda den värdefullaste delen av slottsamlingen. En betydande mängd föremål kunde evakueras. En del av det räddade arvet hamnade senare i Brasilien och blev grunden för en konstsamling med koppling till ätten Sanguszko i São Paulo.

Efter 1939 försvann den gamla ordningen slutgiltigt. Slottet förlorade sina privata ägare, genomlevde krigsåren och fick en ny användning. Efter kriget inrymdes en vårdinrättning i byggnaden, något som hade föga gemensamt med palatsets historiska funktion. Och år 1956 inträffade en stor brand. Elden orsakade katastrofala förluster och förstörde en stor del av den interiör som hade överlevt tidigare krig och maktförändringar. För Pidhirtsi slott blev detta ett av de mest tragiska datumen i hela dess historia.

En ny etapp började 1997, när Pidhirtsi slott överlämnades till Lvivs konstgalleri. Sedan dess har en komplicerad process med forskning, konservering och gradvis återställning av monumentet pågått. Kanske är det just därför Pidhirtsi-palatset gör ett så starkt intryck i dag. Framför oss står inte en byggnad som historien har gått förbi, utan en plats där den har lämnat avtryck från nästan varje århundrade. Koniecpolski skapade residenset, Sobieski gav det kunglig status, Rzewuski förvandlade det till ett kulturellt centrum och Sanguszko försökte bevara det som museum, medan vår tids generation har fått den svåra uppgiften att ge nytt liv åt det som kunde räddas.

Men för att verkligen förstå skaparnas vision för Pidhirtsi räcker inte historien ensam. Man måste se närmare på själva palatset — dess arkitektur döljer nämligen en ovanlig förening av praktfull residensbyggnad och försvarsfästning.

Pidhirtsi slott är lätt att känna igen även bland Ukrainas många historiska residens. Här finns ingen vanlig bild av en medeltida borg med massiva torn och dystra murar. I stället möter resenären ett ljust, nästan högtidligt palats med symmetrisk fasad, högt tak, öppna loggior och breda trappor. Först när blicken sänks blir det tydligt att hela denna eleganta byggnad bokstavligen reser sig ur ett kraftfullt system av försvarsverk.

Det är detta som utgör Pidhirtsis främsta arkitektoniska särdrag. Komplexet skapades enligt principen palazzo in fortezza – «palats i en fästning» – där ett representativt residens förenades med ett bastionsförsvar. På 1600-talet gjorde denna idé det möjligt för ägaren att slippa välja mellan säkerhet och bekvämlighet: utifrån kunde byggnaden stå emot ett angrepp, medan den invändigt erbjöd en livsstil värdig en av sin tids rikaste magnater.

Palats i senrenässansens och barockens stil

Komplexets centrum blev Pidhirtsi-palatset. Ursprungligen var det två våningar högt, med högre sidopaviljonger. Arkitekturen förenade drag från senrenässansen och den tidiga barocken: tydlig symmetri, en regelbunden fönsterrytm, återhållsam utsmyckning och en strävan efter harmoniska proportioner.

Under de följande årtiondena förändrades residensets utseende. Under Rzewuski färdigställdes påbyggnaden av en tredje våning, vilket gav palatset den långsträckta och monumentala siluett som är bekant i dag. Redan tidigare, under Sobieski, hade en praktfull trappa till de två loggiorna tillkommit vid huvudentrén. I dess utformning märks typiska drag av italiensk manierism. Men det som imponerar mest är inte någon enskild dekorativ detalj, utan hela byggnadens proportioner. Palatset försöker inte dominera genom höjd. Effekten skapas av de horisontella linjerna, symmetrin och det fördelaktiga läget på höjdens kant. Därför verkar det från slättlandet betydligt större än det faktiskt är.

Pidhirtsi slotts bastioner: skönhet över försvarsmurarna

Under det eleganta palatset döljer sig en helt annan arkitektur — militär sådan. Slottet byggdes på en fyrkantig bastionsgrund som skyddades av jordvallar, stenbefästningar och vallgravar. I hörnen placerades bastioner som gjorde det möjligt att kontrollera vägarna fram till residenset och försvara murarna.

Fortifikationsprojektet förknippas traditionellt med den franske ingenjören Guillaume Le Vasseur de Beauplan, medan palatsdelen tillskrivs den venetianske arkitekten Andrea dell’Aqua. Det var just föreningen av militär ingenjörskonst och italiensk palatstradition som skapade Pidhirtsis ovanliga karaktär.

För den moderna turisten är bastionerna också intressanta eftersom de gör det möjligt att bokstavligen läsa byggnadens idé. Om man bara ser huvudfasaden kan man tro att det framför en står ett vanligt europeiskt palats. Men när man går runt hela komplexet blir det tydligt att en fullständig försvarsanläggning ligger under det.

Parken vid Pidhirtsi slott och de förlorade terrasserna

Arkitekturen i Pidhirtsi slutade inte vid palatsets murar. Det omgivande området var från början en del av en samlad idé, och därför bör parken vid Pidhirtsi slott inte ses som ett vanligt grönområde, utan som en förlängning av själva residenset. Särskilt effektfullt var trädgården på den norra sluttningen. Här fanns en italiensk trädgård med tre terrasser som sluttade ned längs terrängen. Trädgården pryddes av skulpturer, fontäner, gröna gångar och lusthus. En stor del av denna komposition har inte bevarats till våra dagar, så dagens besökare måste delvis återskapa den tidigare bilden i sin fantasi.

Med tiden utvidgades parkensemblen. Framför palatset och på sidorna tillkom inslag av en regelbunden fransk park, där naturen underordnades geometrin: raka alléer, symmetri och tydliga kompositionsaxlar. På så sätt framhävde själva området runt slottet residensets status minst lika mycket som fasaderna gjorde.

Sankt Josefs kyrka och anläggningens huvudaxel

Planens omfattning i Pidhirtsi blir särskilt tydlig om man går bort från slottet i riktning mot huvudallén. Vid dess motsatta ände reser sig Sankt Josefs kyrka, uppförd 1752–1766. Palatset, allén och kyrkan var förenade genom en gemensam kompositionsaxel, och den som närmade sig residenset uppfattade dem därför som delar av en enda storslagen ensemble.

Framför kyrkan skapades ett område med kolonner och skulpturer. Tillsammans med parken, palatset, bastionerna och Hetmansvärdshuset bildade detta inte en samling enskilda byggnader, utan en genomtänkt arkitektonisk och landskapsmässig miljö. Därför gör man bäst i att inte betrakta Pidhirtsi slott från en enda punkt. Gå längs befästningarna, se palatset från sidan av de tidigare trädgårdsterrasserna, gå ut på centralallén och blicka tillbaka mot kyrkan. Först då blir det tydligt hur skickligt arkitekterna utnyttjade terrängen.

Pidhirtsi slott är inte bara ett vackert palats innanför gamla murar. Det är en sammanhållen ensemble där försvarsingenjörskonst, palatsarkitektur, trädgårdskonst och naturlandskap underordnades en gemensam idé. Även efter att en del av trädgårdarna och den historiska utsmyckningen gått förlorad är denna idé fortfarande tydlig – det gäller bara att inte skynda och att se sig noggrant omkring.

Dagens Pidhirtsi liknar inte alls ett museum där turisten leds från en perfekt restaurerad sal till nästa. Och just det är en särskild del av platsens värde. Pidhirtsi slott i dag gör det möjligt att se ett kulturminne som håller på att återfå livet: bredvid de återställda delarna finns fortfarande spår av förlusterna, och bakom den praktfulla fasaden märks ännu den gamla residensets komplicerade öde.

Därför är det värt att åka hit inte bara för en vacker bild framför huvudfasaden. Slottskomplexet bör utforskas steg för steg — gå genom porten, dröj kvar på innergården, studera bastionerna, lägg märke till palatsets detaljer och gå sedan runt byggnaden från motsatt sida. Från olika håll ser palatset i Pidhirtsi helt olika ut.

Det första de flesta besökare lägger märke till är själva palatset. Den ljusa, långsträckta fasaden med två sidopaviljonger och ett högt tak ger ett nästan högtidligt intryck. Det är denna vy som oftast syns på turistbilder från Pidhirtsi, men i verkligheten verkar byggnaden betydligt större. Skynda inte vidare direkt. Gå gärna några tiotal meter bort och se på palatset i sin helhet. Då framträder byggnadens symmetri, höjdskillnaderna och hur väl residenset är infogat i platåkanten. Slottet är särskilt uttrycksfullt i det milda morgon- eller kvällsljuset, när fasadens relief blir djupare och de dekorativa elementen inte försvinner i skarpa skuggor.

Innergården, infartsporten och slottets försvarsverk

När turisten kommer innanför befästningarna hamnar han eller hon i ett område som en gång var en del av residensets vardagsliv. Innergården vid Pidhirtsi slott är betydligt mer återhållsam än palatsets representativa sida, och just här känns kontrasten mellan komplexets representativa och försvarande funktioner särskilt tydligt. Härifrån är det lätt att studera palatset på nära håll: det gamla murverket, portalerna, fönsterinramningarna, spåren av ombyggnader och restaureringar. Detaljer som knappt syns på panoramabilder börjar berätta sin egen historia. På vissa ställen syns omsorgsfullt återställda fragment, medan ytorna intill bär betydligt tydligare spår av tidens gång.

För att förstå Pidhirtsi bör man absolut inte bara se på själva palatset, utan också på det som det står på. Bastionsbefästningarna visar bäst komplexets dubbla karaktär. Ovanför oss finns en aristokratisk residensbyggnad, och nedanför en massiv försvarsgrund som inte alls var avsedd för vackra festmottagningar. En promenad längs befästningarna gör det möjligt att se slottet från ovanliga perspektiv och bättre uppskatta dess skala. Det är särskilt intressant att se hur palatsets silhuett förändras: från ena sidan ser det nästan ut som ett lätt lantresidens, från den andra som en byggnad som bokstavligen reser sig över kraftiga murar.

Vad man kan se inne i Pidhirtsi slott

Till skillnad från många tidigare år är delar av interiörerna i Pidhirtsi palats i dag öppna för besökare. Efter en lång period då turister huvudsakligen kunde se komplexet utifrån har man börjat öppna de representativa salarna stegvis och använda dem för museiutställningar, utställningar och tematiska evenemang.

Man bör samtidigt inte förvänta sig fullständigt återställda aristokratiska interiörer från XVIII århundradet. En stor del av den historiska utsmyckningen har gått förlorad, medan de tidigare möblerna, målningarna, vapnen, porslinet och andra föremål ur palatsets samlingar i dag finns i olika museisamlingar. De öppna rummen är därför framför allt intressanta eftersom de gör det möjligt att se palatsets inre struktur, de historiska salarna, bevarade arkitektoniska detaljer och moderna museiutställningar.

Tillgången till enskilda rum kan förändras beroende på restaureringsarbeten och museets program, så före resan bör man kontrollera de aktuella besökstiderna på Lvivs nationalgalleri för konst eller direkt på museet.

Panoramautsikt från Pidhirtsi slott

Ännu en anledning att inte begränsa besöket till några fotografier vid entrén är utsikten från Pidhirtsi slott. Residenset ligger på en höjd, och området framför det sträcker sig därför långt bortom själva komplexet. Just här blir det särskilt tydligt varför denna plats valdes för bygget. Palatset upplevs helt annorlunda när man ser det omgivande landskapet. Det står inte bara mitt i en by – det dominerar landskapet, och den vida horisonten blir en del av den arkitektoniska upplevelsen. Vid klart väder erbjuder denna plats en av de trevligaste vyerna under en slottsresa i Lvivregionen.

Därför är det bättre att inte bara avsätta symboliska tjugo minuter för att se Pidhirtsi slott. Det mest intressanta börjar här när man slutar betrakta palatset som ett enda fotografiskt motiv och börjar upptäcka hela ensemblen: porten, gården, bastionerna, de gamla ekonomibyggnaderna, utsiktsplatserna och detaljerna som är lätta att missa när man har bråttom.

I dag, när man går genom salarna i Pidhirtsi slott, är det svårt att föreställa sig hur slående skillnaden var mellan palatsets nuvarande utseende och interiörerna under dess storhetstid. Det som i dag uppfattas som en återhållsam historisk miljö med spår av många förluster var för mer än hundra år sedan fyllt av målningar, speglar, möbler, dekorativa textilier, porslin, vapen och dussintals konstföremål. Lyckligtvis har denna del av historien inte försvunnit spårlöst. Gamla fotografier från slutet av XIX — början av XX århundradet har bevarats, och tack vare dem kan man bokstavligen kasta en blick in i Pidhirtsi palats i det förflutna. På fotografier från 1900-talet framträder inte längre bara ett slott i Lvivregionen, utan ett verkligt aristokratiskt residens där nästan varje rum hade sin egen karaktär, färgskala och funktion.

De gamla fotografierna upplevs särskilt dramatiskt efter att man lärt känna det moderna slottet. De gör det i praktiken möjligt att ställa två tidsbilder av samma plats bredvid varandra: palatset fyllt av liv och konst, och byggnaden efter 1900-talets krig, ändrade användning och brand. Därför bör de gamla fotografierna här inte ses som vanliga illustrationer till historien. De är som fönster mot en förlorad värld. Det räcker att jämföra dagens rum med en bild av samma sal från hundra år tillbaka för att förlusterna ska bli begripliga utan förklaringar.

Och kanske gör Pidhirtsi slott ett ännu starkare intryck efter en sådan jämförelse. Bakom dagens väggar börjar man se inte tomhet, utan föreställa sig speglarnas reflexer, gamla målningar, tunga dörrar, möbler och raden av salar där palatsets invånare en gång rörde sig. Det förflutna i Pidhirtsi har inte försvunnit helt — man måste bara samla ihop det bit för bit.

Gyllene salen, Spegelsalen och Karmazynsalen: salarna i Pidhirtsi slott hade sin egen karaktär

Namnen på de historiska rummen låter nästan som en förteckning över rum i en palatsroman: Gyllene, Gula, Gröna, Karmazynsalen, Spegelsalen och Riddarsalen, samt de Kinesiska och Mosaikprydda kabinetten. Och det var inte godtyckliga namn för turister. Varje rum skilde sig verkligen åt genom sin utformning, funktion och de föremål som fyllde det.

Gyllene salen i Pidhirtsi slott ser särskilt imponerande ut på de gamla fotografierna. På bilder från början av XX århundradet syns en komplex dekor på taket, stora målningar, en öppen spis, möbler och väggar som nästan saknar tomma ytor. Målningarna var en del av en sammanhållen komposition, inte bara enskilda museiföremål.

Spegelsalen var inte mindre intressant. Dess utsmyckning kompletterades av speglar, dekorativa portaler, målningar och en stor kakelugn. Karmazynsalen fick sitt namn efter sin karakteristiska utformning, medan den Gula salen fick sitt efter det gula damasttyg som dekorerade väggarna. På så sätt skapade färg, textilier, måleri, möbler och ljus en egen atmosfär i varje rum.

De gamla fotografierna förmedlar särskilt väl en detalj som är svår att uppleva i dag: palatset var oerhört rikt på föremål. För en modern besökare som är van vid rymliga museisalar skulle denna inredning kanske till och med ha verkat överdådig. Men för ett aristokratiskt residens på den tiden var målningar, dyrbara möbler, dekorativa textilier, vapen och familjeminnen inte bara prydnader — de visade ägarnas ursprung, rikedom, bildning och samhällsstatus.

Det Kinesiska kabinettet — en av palatsets mest ovanliga interiörer

Bland de historiska rummen utmärkte sig särskilt det Kinesiska kabinettet i Pidhirtsi slott. Dess utformning speglade Europas fascination för kinesisk konst och exotiska motiv, som blev mycket populära bland aristokratin under XVIII århundradet. På de gamla fotografierna kan man studera dekorativa paneler, den karakteristiska väggutsmyckningen, möbler och portaler. Mot bakgrund av de traditionella representationssalarna måste detta kabinett ha framstått som särskilt ovanligt. Det visar att ägarna till Pidhirtsi inte bara strävade efter att samla dyrbara föremål, utan också följde de konstnärliga trenderna vid Europas hov.

I dag är det just de gamla fotografierna som gör det möjligt att uppskatta omfattningen av denna utsmyckning. Utan dem skulle det Kinesiska kabinettet bara ha varit ett vackert namn i slottets historiska beskrivning.

Målningar, venetianska speglar, porslin och vapen

Samlingarna på Pidhirtsi-palatset byggdes upp under flera generationer. Den officiella beskrivningen från Lvivs nationella konstgalleri nämner venetianska speglar, porslin, porträtt av ägarna, bataljscener samt kopior av verk av Rafael, Rubens, Tizian och Caravaggio. Vid sidan av målningarna förvarades antika vapen, möbler och andra föremål knutna till residensets ägares historia.

Det är viktigt att förstå att palatset inte var ett museum i ordets moderna bemärkelse. Konstföremålen fanns direkt i bostadsmiljön. Under målningarna stod bord och stolar, gäster togs emot i salarna och de boende samt tjänstefolket rörde sig genom rummens filader. Det som vi i dag skulle uppfatta som en museiutställning av enormt värde var då en del av en aristokratisk familjs vardagsmiljö.

Nästan varje gammalt slott med flera århundraden av historia får förr eller senare ett eget spöke. I Pidhirtsi blev det den vita damen — en gåtfull kvinnogestalt som enligt berättelser ska ha setts i korridorerna, källarna och kring det gamla palatset. Hennes historia återberättas i dag av guider, turistsajter och tv-program, och Pidhirtsi slott kallas inte sällan en av Lvivregionens mest mystiska platser.

Men när man försöker ta reda på vem denna kvinna var börjar den enkla legenden vid första anblicken falla sönder i flera helt olika berättelser. I de olika versionerna förändras hjältinnans namn, hennes make, orsaken till tragedin och till och med platsen där hon dog. Och det är just här det blir verkligt intressant: dokumenten berättar en helt annan historia än den populära legenden.

Legenden om den vita damen på Pidhirtsi slott

Den mest kända versionen låter nästan som handlingen i en färdig gotisk roman. Den gamle och ytterst svartsjuke ägaren till Pidhirtsi slott ska ha gift sig med en mycket yngre skönhet. I turistberättelserna kallas hon oftast Maria. Maken misstänkte hustrun för otrohet, förbjöd henne att lämna palatset, bevakade henne och beordrade till slut att hon skulle dödas och muras in i en vägg eller i en underjordisk del.

Sedan dess, berättar legenden, kunde den unga kvinnans rastlösa själ inte lämna Pidhirtsi. I de mörka korridorerna började man se en ljus kvinnogestalt och höra steg samt oförklarliga ljud. Så uppstod namnet som i dag är betydligt mer känt än namnen på många av slottets verkliga invånare — den vita damen på Pidhirtsi slott.

I olika berättelser tillskrivs rollen som den grymme maken än Wacław Piotr Rzewuski, än hans son Seweryn och ibland andra medlemmar av släkten. Bara denna variation i detaljer antyder att det inte handlar om ett dokumenterat brott, utan om en legend som förändrades genom generationerna tillsammans med sina berättare.

Murades verkligen en ung hustru in i Pidhirtsi slott?

Historiska dokument bekräftar inte den populära berättelsen om den unga Maria, som en svartsjuk make påstås ha murat in levande i Pidhirtsi. Dessutom gör studier av familjen Rzewuskis släktlinjer det möjligt att följa hur legenden kan ha uppstått. En av dess tidiga skriftliga versioner handlar inte om en påhittad Maria, utan om den verkliga Ludwika Eleonora Kunicka — hustru till Stanisław Mateusz Rzewuski. I familjeberättelser från XIX-talet sades det att hon efter makens död påstås ha murats in för arvet, och att hon före sin död förbannade sina plågoandar och deras efterkommande.

Det finns dock bevarade dokument som gör det möjligt att rekonstruera de verkliga händelserna. År 1732 isolerades Ludwika faktiskt med tvång under en häftig familjekonflikt, men det skedde inte på Pidhirtsi slott, utan på hennes gods i Torhovytsia. Hon dog inte bakom en vägg: efter några månader frigavs hon och fortsatte i flera år att processa mot sina söner om egendom och arv.

Legenden döljer alltså sannolikt en verklig familjedrama som med åren blev allt mörkare. Den verkliga interneringen förvandlades till inmurning, familjekonflikten till mord och berättelsen om förbannelsen flätades gradvis samman med historierna om en gåtfull kvinnogestalt i vitt.

Vem kan då ha varit den verkliga vita damen?

Det mest intressanta börjar just här. Om legenden om den inmurade Ludwika inte klarar en historisk granskning, så finns det faktiskt äldre uppgifter om att en kvinnogestalt i vitt har visat sig. Men de handlar om en annan kvinna — Anna Colomba av Lubomirski, hustru till Wacław Piotr Rzewuski. Anna Colomba var en verklig invånare i Pidhirtsi. Hennes äktenskap var komplicerat, och mot slutet av livet var hon svårt sjuk och flyttade till Lviv, där hon också dog. Hon begravdes inte inom slottets väggar, utan i Olesko.

I familjen Rzewuskis minnen bevarades en berättelse om att Anna Colomba efter sin död påstås ha visat sig flera gånger för anställda på Pidhirtsi slott. En äldre anteckning beskriver en kvinnogestalt i vita kläder som ska ha bett dem be för hennes själ och överlämna ett meddelande till hennes make.

Det är förstås inte ett bevis på att spöken existerar. Men anteckningen visar något betydligt intressantare: historien om den vita damen uppstod inte i moderna turistbroschyrer. Berättelser om en kvinnogestalt i vitt fanns verkligen i familjen Rzewuskis krets, och senare flätades de samman med andra dramatiska familjehistorier.

De underjordiska delarna av Pidhirtsi slott och legenden om en hemlig gång

En separat del av den lokala mytologin är knuten till de underjordiska delarna av Pidhirtsi slott. Under palatset finns faktiskt källar- och underjordiska utrymmen, och därför fyllde flera generationers fantasi dem lätt med skatter, hemliga rum och dolda passager. Den mest effektfulla legenden hävdar att det från Pidhirtsi fanns en lång underjordisk gång till Olesko slott. Avståndet mellan de två residensen är flera kilometer, så en sådan konstruktion skulle ha varit ett enastående ingenjörsverk. Det finns dock inga tillförlitliga arkeologiska eller dokumentära belägg för att tunneln har existerat.

Andra berättelser handlar om juveler gömda i de underjordiska utrymmena, tunnor med mynt och till och med silverhästar i naturlig storlek. Dessa historier tillhör den klassiska slottsfolkloren: gamla residens gav nästan alltid upphov till legender om skatter, särskilt efter krig, ägarbyten och försvinnandet av en del av egendomen.

Seweryn Rzewuskis alkemiska laboratorium: legend eller fakta?

Men en historia som vid första anblicken verkar vara den mest fantastiska har en helt verklig grund. I slutet av XVIII-talet ägdes Pidhirtsi av Seweryn Rzewuski, som faktiskt intresserade sig för alkemi. Historiska beskrivningar nämner ett alkemiskt laboratorium med retorter, alembiker, kittlar och annan utrustning på Pidhirtsi slott. Populära berättelser placerar ofta laboratoriet i en kuslig underjordisk del, där Seweryn påstås ha sökt de vises sten och hemligheten bakom evig ungdom. Äldre beskrivningar placerar dock det alkemiska laboratoriet betydligt mer prosaiskt — i ett rum ovanför Karmazyn-salen.

Försökte Rzewuski verkligen förvandla metall till guld, hur seriösa var hans experiment och vilka arbetade egentligen i laboratoriet? Det är svårare att fastställa. Men själva förekomsten av alkemisk utrustning i Pidhirtsi har historisk grund. Även i detta fall visar sig verkligheten vara nästan lika ovanlig som legenden.

«Spökjägare» på Pidhirtsi slott

Pidhirtsis mystiska rykte spred sig så småningom långt utanför Ukraina. År 2010 besöktes slottet av teamet bakom det amerikanska tv-programmet Ghost Hunters International, som undersökte lokalerna och de underjordiska delarna med specialutrustning. Intresset väcktes bland annat av fotografier där en halvgenomskinlig människosiluett påstods kunna skönjas nära ingången till de underjordiska utrymmena.

Det är förstås inte möjligt att likställa tv-undersökningar av paranormala fenomen med vetenskapliga bevis. Det finns inga bekräftade fynd som skulle bevisa att övernaturliga fenomen förekommer på slottet. Men den internationella filmgruppens besök stärkte ytterligare Pidhirtsis rykte som ett av Ukrainas mest kända «spökslott».

Så finns den vita damen på Pidhirtsi slott? Varje resenär kan själv besvara den frågan. Historien bekräftar inte berättelsen om en ung hustru som murades in levande av en svartsjuk greve. Men den lämnar efter sig verkliga familjekonflikter, gamla berättelser om en kvinna i vitt, en verklig aristokratisk alkemist och underjordiska utrymmen som i århundraden har närt människans fantasi.

Det är kanske därför Pidhirtsis legender har överlevt så väl. De bästa av dem uppstår aldrig ur absolut tomhet — någonstans i deras grund finns en verklig händelse, ett namn eller en olöst detalj kvar. Och när det gamla palatset töms på kvällen och de långa korridorerna sjunker in i tystnad, verkar gränsen mellan historia och berättelse lite mindre tydlig.

Pidhirtsi slott gör i dag ett dubbelt intryck. Å ena sidan står vi fortfarande inför ett storslaget palats som är lätt att känna igen på gamla gravyrer och fotografier. Å andra sidan behöver man bara gå närmare för att se sprickor, bortfallen puts, spår av äldre reparationer och områden som fortfarande kräver omfattande insatser. Restaureringen av Pidhirtsi slott är inte avslutad, och dagens turist ser i praktiken ett kulturminne som stegvis räddas.

Det är viktigt att förstå redan före resan. Pidhirtsi bör inte jämföras med helt återställda palats där varje rum har återförts till sitt utseende från XVIII-talet. Här har restauratörerna en betydligt svårare uppgift: först stoppa själva byggnadens förfall, undersöka historiska konstruktioner och material samt förstärka farliga delar — och först därefter gradvis börja återställa enskilda rum och dekorativa element.

Vad som redan repareras inne i Pidhirtsi-palatset

Arbetet har gradvis även nått interiörerna. År 2025 genomfördes löpande underhåll av en del av första våningen på Pidhirtsi slott. Det innebär ännu inte att de tidigare Gyllene- eller Karmazyn-salarna har återskapats i hela sin historiska prakt, men det gör det möjligt att använda vissa utrymmen säkrare och stegvis återföra dem till museiverksamheten.

Därför kan besökaren i dag se ett intressant mellanstadium. Vissa rum används redan för utställningar och muse evenemang, medan andra fortfarande väntar på undersökning och restaurering. Det speciella är att turisten inte bara ser resultatet av restaureringen, utan också själva processen när det gamla palatset återförs till livet.

Pidhirtsi slott år 2026: museet lever igen

Trots det svåra skicket i vissa delar av komplexet är Pidhirtsi slott i dag inte ett övergivet eller helt stängt kulturminne. Det fungerar som museum och reservat under Lvivs nationella konstgalleri uppkallat efter Borys Voznytskyj, tar emot besökare och återför gradvis de inre utrymmena till deras kulturella funktion.

År 2026 hålls föreläsningar, tematiska muse evenemang och konstutställningar i palatset. Bland annat har muse evenemang ägt rum på andra våningen, och sommaren 2026 blev Pidhirtsi slott plats för utställningsprojektet «Landskap av närvaro». För ett kulturminne som tills nyligen var nästan otillgängligt invändigt är detta en mycket viktig förändring.

Samtidigt innebär tillträde till palatset inte att alla historiska rum och salar är öppna för besökare. En del av utrymmena är fortfarande berörda av restaurerings- och konserveringsarbeten, och museirundan kan ändras beroende på lokalernas skick, utställningar och pågående arbeten. Därför är det klokt att före resan kontrollera den aktuella informationen om tillträde till interiörerna.

Kommer de gamla palatsinteriörerna att återvända till Pidhirtsi?

Detta är förmodligen den mest intressanta frågan för dem som har sett historiska fotografier av Pidhirtsi slott. Att återskapa palatset exakt så som det såg ut för hundra eller två hundra år sedan är oerhört svårt. En del av utsmyckningen har förstörts, en del av möblerna och konstsamlingarna har spridits mellan olika museer och länder, och vissa element är endast kända genom gamla fotografier, beskrivningar och inventariedokument.

En kvalitativ restaurering bör därför inte förvandla slottet till en modern dekoration i gammal stil. Det är mycket viktigare att bevara de autentiska väggarna, portalerna, planlösningen, fragmenten av utsmyckningen och allt det som verkligen har överlevt århundradena. Det är just av sådana äkta detaljer som den framtida museala bilden av Pidhirtsi gradvis växer fram.

Pidhirtsi slott är en av huvudsevärdheterna längs den berömda turistleden «Gyllene hästskon i Lviv-regionen». Namnet hänger samman med slottenas placering på kartan: tillsammans bildar de en båge som liknar en hästsko. Leden skapades på initiativ av Borys Voznytskyj i syfte att bevara Galiziens slottsarv.

Det finns ingen enda oföränderlig lista över platserna på «Gyllene hästskon». Kärnan i leden anses traditionellt vara slotten i Olesko, Pidhirtsi och Zolotjiv — det är den variant som i dag oftast erbjuds för en endagsutflykt från Lviv. På den bredare leden lägger man till Svirzj slott, och i utökade versioner förekommer även slotten i Zjovkva, Pomoriany och Starosillia.

Resenären kan därför själv välja upplägg: från en kompakt endagsutflykt till de tre huvudresidensen till en omfattande slottsrunda i Lviv-regionen på två eller fler dagar. Om tiden tillåter bör man alltså inte se Pidhirtsi slott som en plats där man «kommer dit — tar ett foto — åker därifrån». Det är betydligt mer intressant som den centrala delen av en större resa genom det historiska Lviv-området, där flera epoker och helt olika sevärdheter ligger förvånansvärt nära varandra.

Slottet i Olesko — den smidigaste fortsättningen på resan från Pidhirtsi

Olesko slott ligger alldeles i närheten av Pidhirtsi, så de två platserna passar logiskt att kombinera på samma rutt. Utifrån är det betydligt mindre än Pidhirtsi-palatset, men invändigt väntar en komplett museiutställning på besökaren. Här kan man se ukrainska porträtt från XVI–XVIII århundradena, galicisk-volynsk ikonmålning samt europeiskt måleri och skulptur. Därför ger Olesko slott ett helt annat intryck efter Pidhirtsis delvis förlorade interiörer: här är det mycket lättare att föreställa sig vad de gamla residensen var fyllda med.

Zolotjiv slott och det kinesiska palatset

Den tredje huvudpunkten på «Gyllene hästskon» är Zolotjiv slott. Det är framför allt intressant eftersom det låter besökaren se ännu en modell av en aristokratisk residens från XVII århundradet. Bakom bastionsbefästningarna ligger det stora palatset och det ovanliga kinesiska palatset, där museet för orientalisk konst i dag är inrymt.

I det stora palatset kan man se museiutställningar, medan underjordiska utrymmen visar exempel på stenhuggeri och andra historiska föremål. Det kinesiska palatset, som uppfördes för Jan III Sobieskis familj, ger leden en helt annan atmosfär och skiljer sig tydligt från det turisten möter i Olesko eller Pidhirtsi.

Om man lämnar Lviv på morgonen är rutten Olesko slott → Pidhirtsi slott → Zolotjiv slott fullt möjlig att genomföra under en dag. Man bör dock inte ge sig av för sent och bör i förväg kontrollera museernas öppettider.

Det forntida Plisnesk — en arkeologisk sevärdhet nära Pidhirtsi slott

Om man vill gå utanför den klassiska rutten med tre slott finns en av de mest intressanta platserna faktiskt alldeles nära Pidhirtsi. Historiskt-kulturella reservatet «Det forntida Plisnesk» skyddar området kring ett stort arkeologiskt komplex, där en forntida slavisk och senare fornrysk bosättning fanns.

Detta är ett helt annat slags resa. Här finns inga pampiga fasader eller palatssalar — de viktigaste sevärdheterna är jordvallar, arkeologiska områden och själva landskapet, under vilket flera historiska epoker är dolda. För den som inte bara är intresserad av slott utan också av Galiziens forntida historia är Plisnesk en mycket logisk fortsättning på upptäckten av Pidhirtsi.

Dessutom är detta ingen slumpmässig sevärdhet i närheten av slottet. Det arkeologiska komplexet ligger direkt intill byn Pidhirtsi, och reservatet ordnar guidade turer och utbildningsprogram som hjälper besökaren att se områdets historia långt före det barocka palatsets tillkomst.

Pidkamin — om en dag inte räcker för resan

En annan intressant riktning är Pidkamin — en tätort som är känd för sitt enorma stenblock på en kulle, sitt gamla klosterkomplex och sina många legender. Från Pidhirtsi slott är det redan en separat utflykt, så det är inte alltid lämpligt att försöka klämma in Pidkamin i en intensiv rutt med tre slott.

Däremot är det en mycket bra fortsättning på en tvådagarsresa. Efter Pidhirtsis palatsarkitektur och museiutställningarna i Olesko och Zolotjiv träder naturlandskapet, klippan, den sakrala arkitekturen och vyerna över omgivningarna här i förgrunden. På så sätt blir resan mer varierad och begränsas inte till att bara besöka slott.

Personlig erfarenhet: Pidhirtsi slott genom en resenärs ögon

Eftersom turism är ett av mina intressen planerades resan längs «Gyllene hästskon i Lviv-regionen» i god tid. Det enda som återstod var att övertyga familjen, som till skillnad från mig inte brinner för slott, museer och flera timmar långa berättelser om vem som när och till vem lämnade över ännu en fästning i arv. Men till min lycka godkände familjerådet ändå denna form av fritid. På utsatt dag satte vi oss alltså i bilen och gav oss av till ledens första punkt — Zolotjiv slott.

När det gäller intrycken av denna plats är det förmodligen lämpligast att minnas ett gammalt ordspråk: «Om du inte har något gott att säga — var då hellre tyst.» I vårt fall fungerade det nästan perfekt. Det handlar egentligen inte så mycket om själva slottet eller dess historiska värde, utan om intrycket av museipersonalens bemötande av besökarna. Det upplevde vi som föga vänligt och inte särskilt tilltalande ur turismservicens perspektiv. Men som man säger, sådant händer.

Här promenerade vi runt på området, såg utställningarna, önskade oss traditionellt något vid de berömda stenarna — för när ödet ger en tre önskestenar på en gång vore det dumt att inte ta chansen — och fortsatte sedan till Olesko slott. Där förändrades atmosfären nästan omedelbart. En välskött allé, ett trevligt område, leende människor och en allmän känsla av lugn. Själva slottet är relativt litet, men hela familjen tyckte om det — till och med barnen, vilket i fråga om en museiresa redan kan betraktas som en liten seger.

I Olesko slott finns en intressant förening av enkelhet och storslagenhet. Det försöker inte överväldiga med sin storlek, men har en egen karaktär och en mycket behaglig atmosfär. Vid slottet kunde man äta något, köpa souvenirer och vila en stund före nästa del av rutten. Och sedan väntade Pidhirtsi på oss.

Jag har besökt praktiskt taget alla de mest kända slotten i västra Ukraina, men det var just Pidhirtsi slott som verkligen vann mitt hjärta. Än i dag är det för mig det bästa av alla slott jag har haft möjlighet att se personligen. Och det beror inte alls på att det är i perfekt skick — tvärtom. Då var en del av fönstren skadade, putsen föll från fasaderna och själva palatset behövde uppenbarligen en omfattande restaurering. Men på något märkligt sätt slutade allt detta nästan att märkas.

Det utstrålade en sådan kraft och atmosfär som är svår att beskriva med ord. När jag såg på de gamla väggarna slutade jag nästan att se sprickorna och skadorna. Fantasin målade själv upp en annan bild: praktfulla mottagningar, vagnar utanför palatset, gäster i högtidskläder, musik, upplysta fönster och blommande alléer runt residenset. Kanske är det just detta som är den verkliga magin hos gamla slott. Framför en står en byggnad som har överlevt flera århundraden, och plötsligt vägrar hjärnan att uppfatta den enbart som ett museiföremål och börjar återskapa det liv som en gång sjöd här.

Under vårt besök var Pidhirtsi slotts inre fortfarande stängt för besökare. Man kunde se området runt palatset och gå ner i källarutrymmet, där en installation tillägnad den legendariska Vita Damen hade skapats. Även om vi inte kom in i själva palatset den gången ville vi inte alls lämna Pidhirtsi. Vi promenerade på området i ungefär tre timmar och hade den här gången ingen brådska någonstans. Vi ville gå längs fasaden en gång till, se slottet på avstånd ännu en gång och dröja kvar vid de gamla murarna.

Det var just därför som den sista planerade punkten på rutten — Svirzj slott — den dagen förblev obesökt. Tiden tog slut betydligt snabbare än lusten att fortsätta resan. Utifrån min egen erfarenhet kan jag därför rekommendera följande: om ni planerar att besöka alla fyra slotten på «Gyllene hästskon i Lviv-regionen» under en dag, bör ni inte förlita er alltför mycket på ett optimistiskt schema. I teorin verkar det möjligt, men det räcker att tycka lite bättre om ett av slotten — så börjar hela den perfekta rutten spricka i fogarna. Särskilt om det slottet visar sig vara Pidhirtsi.

Pidhirtsi slott har många detaljer som försvinner bakom dess storslagna historia och legender. Vissa av dem hjälper oss att se palatset på ett helt annat sätt: som en krigares viloplats, ett kulturellt centrum med egen teater, ett av de tidiga aristokratiska museerna och till och med en filmkuliss som på bioduken förvandlade Galizien till Frankrike.

Ett ovanligt kapitel i historien är förbundet med Leon Żewuski. Under åren 1833–1865 systematiserade han palatsets samlingar, ordnade arkiven och inventerade målningarna. Residenset började i praktiken bevaras målmedvetet inte bara som en bostad utan också som ett historiskt och konstnärligt arv. För XIX århundradet var ett sådant förhållningssätt långt ifrån vanligt. Tack vare detta fanns det i Pidhirtsi vid början av XX århundradet fortfarande ett stort antal antika föremål och interiörer, som i dag kan ses på arkivfotografier.

En av de mest häpnadsväckande geografiska vändningarna i Pidhirtsis historia knyter den lilla byn i Lviv-regionen till det avlägsna São Paulo. Strax före andra världskriget organiserades en evakuering av en stor del av de mest värdefulla föremålen ur slottets familjesamlingar. De räddade konstverken färdades en lång väg och blev till slut grunden för Sanguszko-familjens konstsamling i Brasilien. En del av de föremål som en gång fanns i Pidhirtsis palatsrum skiljs alltså i dag från slottet inte av några kilometer utan av en hel Atlanten.

Pidhirtsi slott hamnade på världens lista över hotade kulturminnen

År 2008 togs Pidhirtsi slott upp i World Monuments Watch — en internationell förteckning över historiska platser vars bevarande krävde särskild uppmärksamhet. Den amerikanska organisationen World Monuments Fund uppmärksammade konstruktionsskador, fuktinträngning, problem med gallerierna och följderna av misslyckade ombyggnader under sovjettiden.

För turisten kan detta låta sorgligt, men samtidigt visar det Pidhirtsis internationella betydelse. Slottet betraktas inte bara som en regional sevärdhet i Lviv-regionen, utan som en del av det europeiska arkitekturarvet, vars bevarande sträcker sig långt bortom en enda by eller region.

Podhoretskyjs slott (eller palatset i Pidhirtsi) har en egen plats inte bara i historien utan även i filmens värld. År 1978 användes det under inspelningen av den berömda äventyrstelefilmen «D’Artagnan och de tre musketörerna». Palatsets storslagna fasad förvandlades på filmduken till en del av 1600-talets Paris och såg så övertygande ut i rollen att man knappast kunde gissa, utan att känna till inspelningsplatsen, att det framför en befann sig Lviv oblast och inte Frankrike. Och det måste erkännas: Podhoretskyjs slott spelade sin «franska roll» utan minsta accent.

Det är just till Podhoretskyjs slott som d’Artagnan skyndar efter återkomsten från England, med drottning Anna av Österrikes diamantbesatta hängsmycken. Palatsfasaden känns tydligt igen i bild, även om åskådaren enligt handlingen inte längre ser Lviv oblast utan det kungliga Paris på 1600-talet, där en bal ska äga rum.

Intressant nog spelades balens inomhusscener redan in på andra platser. Genom klippningen förvandlades flera ukrainska arkitekturminnen på filmduken till ett enda franskt rum — den filmiska geografin fungerade alltså perfekt: från Pidhirtsi till Paris kunde man bokstavligen ta sig på ett enda klipp. Och det var långt ifrån det enda filmiska tricket av detta slag — även andra avsnitt av filmen spelades in på olika håll i Ukraina, som på filmduken övertygande förvandlades än till Frankrike, än till England.

Var spelades «D’Artagnan och de tre musketörerna» mer in i Ukraina?

Podhoretskyjs slott var bara en av många ukrainska inspelningsplatser som i filmen «spelade» 1600-talets Frankrike och England:

• Świrżs slott — d’Artagnans familjegods, Bethune-klostret och flera andra avsnitt;
• Lviv — många gator och innergårdar i den historiska stadskärnan blev filmens Paris;
• Vetenskapshuset i Lviv — interiörerna i kardinal Richelieus residens;
• Potocki-palatset i Lviv — kapten de Tré villes residens;
• Chotyns fästning — det belägrade La Rochelle;

Under en resa mellan slotten i Lviv oblast kan man alltså plötsligt vandra genom flera av filmens «länder» på en gång: Pidhirtsi blev Paris, Olesko blev England och Świrż tog på sig flera olika franska skepnader.

Det är svårt att bedöma Podhoretskyjs slott enbart utifrån fasadernas skick, antalet öppna salar eller museiföremål. Dess verkliga värde ligger i känslan av en hel värld som en gång fanns bakom dessa murar. En värld av aristokratiska residens, stora ambitioner, konst, mottagningar, gamla familjehistorier och dramatiska händelser som lämnat tydliga spår på palatset.

Det är kanske just en viss ofullkomlighet i dagens Pidhirtsi som gör platsen så äkta. Allt är inte restaurerat till perfektion, alla rum är inte öppna, och en del av den forna prakten kan bara ses på gamla fotografier. Men tack vare detta liknar Podhoretskyjs slott inte en vacker kuliss. Det förblir ett levande historiskt monument, där det förflutna fortfarande kan läsas i de gamla murarna, portalerna, bastionerna och de tomma utrymmena i de tidigare salarna.

Man kan resa till Pidhirtsi för arkitekturen, legenden om Vita damen, de gamla interiörerna, fotografierna eller en resa längs rutten «Lviv oblasts gyllene hästsko». Men det är fullt möjligt att något helt annat blir det man minns bäst — ögonblicket när man går några tiotal meter bort från palatset, vänder sig om och plötsligt försöker föreställa sig det som det såg ut för flera århundraden sedan.

Utan byggnadsställningar och skadade murar. Med vagnar vid porten, välskötta alléer, upplysta fönster och musik som klingar från de praktfulla salarna. Det är kanske just detta som är Podhoretskyjs slotts särskilda styrka: det får en att inte bara se det förflutna utan också föreställa sig det. Och om en gammal byggnad fortsätter att återvända till ens tankar länge efter resan — då var det inte bara ännu en turistattraktion.