Palácio de Pidhirtsi — símbolo da Galícia aristocrática

Há lugares diante dos quais diminuímos o passo quase sem perceber. Não porque tenhamos diante de nós apenas um edifício antigo, mas porque sentimos que, por trás de suas paredes, ficou muito mais do que aquilo que se pode ver à primeira vista. O Castelo de Pidhirtsi é exatamente um desses lugares. Ele se ergue sobre os arredores com discrição e imponência, como se ainda preservasse a distância entre o mundo contemporâneo e a vida que um dia fervilhava atrás de seus portões.

De longe, o palácio parece quase impecável — fachadas claras, simetria, espaço e silêncio ao redor. Mas basta aproximar-se para que essa primeira impressão comece a mudar. Nas paredes antigas, leem-se as marcas do tempo; nas janelas vazias surge uma melancolia difícil de explicar; e, por trás da beleza exterior, percebe-se uma história que nem sempre foi luminosa.

É justamente essa contradição que torna o palácio de Pidhirtsi tão interessante. Ele encanta e, ao mesmo tempo, nos leva a fazer perguntas. Como era este lugar quando seus salões estavam cheios de gente? O que escondem as paredes que atravessaram vários séculos? Por que tantas histórias surgiram em torno do castelo, e por que algumas delas ainda inquietam pesquisadores e viajantes?

É possível vir até aqui em busca de belas fotografias e das paisagens da região de Lviv, mas logo fica claro: este castelo é muito mais do que um cenário turístico impressionante. É um lugar que não basta simplesmente ver; é preciso descobri-lo aos poucos — camada por camada, história após história. E quanto mais tempo se mergulha em seu passado, menos Pidhirtsi se parece com uma simples visita a um palácio antigo. O que vem pela frente é a história de pessoas, ambições, luxo, perdas e mistérios que fazem desta residência, ainda hoje, um dos lugares mais intrigantes da região de Lviv.

A história do Castelo de Pidhirtsi lembra um longo romance, no qual cada nova geração reescrevia o capítulo anterior. Ele foi construído como residência de um dos homens mais poderosos de seu tempo, passou entre influentes famílias aristocráticas, foi reconstruído, preenchido com obras de arte, transformado em museu, salvo da guerra — e depois voltou a perder quase tudo. Ao longo de quatro séculos, o palácio passou por tantas mudanças que sua aparência atual é apenas um quadro de uma história muito longa.

Os proprietários de Pidhirtsi foram, sucessivamente, os Koniecpolski, Sobieski, Rzewuski e Sanguszko. Cada uma dessas famílias deixou sua marca no local, mas dois períodos foram especialmente importantes: o nascimento da residência sob os Koniecpolski e seu esplendoroso apogeu sob os Rzewuski.

Como começou a história do Castelo de Pidhirtsi: os Koniecpolski

No início do século XVII, Pidhirtsi ainda não era o lugar para onde hoje viajam turistas de toda a Ucrânia. A situação mudou quando a propriedade passou para Stanisław Koniecpolski — grande hetman da Coroa da Comunidade Polaco-Lituana e um dos mais influentes líderes militares e políticos de sua época.

Entre 1635 e 1640, uma nova residência surgiu em Pidhirtsi. Para um homem cuja vida estava inseparavelmente ligada às campanhas militares, ela deveria ser um lugar de descanso após as atividades bélicas. Essa ideia expressava bem a visão da época sobre uma propriedade aristocrática: ela não deveria apenas proporcionar conforto, mas também contar silenciosamente aos convidados sobre o poder de seu senhor.

Koniecpolski viveu pouco depois da conclusão das principais obras — morreu em 1646. Seus descendentes herdaram a residência de Pidhirtsi, e o palácio começou sua própria trajetória, cada vez menos dependente dos planos de seu primeiro proprietário.

O Castelo de Pidhirtsi sob os Sobieski: o período real

Em 1682, Pidhirtsi passou para a família Sobieski. Essa nova etapa da história está ligada à dinastia real e ao nome de João III Sobieski — rei da Comunidade Polaco-Lituana, conhecido sobretudo pela vitória sobre o exército otomano na Batalha de Viena, em 1683.

O próprio rei esteve poucas vezes em Pidhirtsi, mas o fato de a propriedade pertencer aos Sobieski conferiu à residência um status especial. Nesse período, ela foi mantida em boas condições, passou por mudanças e melhorias, e o palácio se afastou cada vez mais da imagem de um castelo puramente defensivo.

A fase real durou relativamente pouco. No início do século XVIII, os Sobieski foram perdendo gradualmente o interesse por parte de seus domínios, e Pidhirtsi mudou novamente de proprietários. Foi então que começou o período que pode ser chamado de verdadeira era de ouro do palácio.

Os Rzewuski e a era de ouro do Palácio de Pidhirtsi

Em 1720, o Castelo de Pidhirtsi passou aos Rzewuski — uma das famílias nobres mais influentes da então Comunidade Polaco-Lituana. A propriedade pertenceu inicialmente a Stanisław Mateusz Rzewuski e, após sua morte, Pidhirtsi tornou-se a principal residência de seu filho, Wacław Piotr Rzewuski. Seu nome está ligado a um dos períodos mais brilhantes da história do Palácio de Pidhirtsi. A residência foi reconstruída e ampliada, e sua vida interior ganhou a dimensão de uma verdadeira corte aristocrática. Ali reuniam-se obras de arte, armas antigas, livros e documentos; músicos trabalhavam no local, e eram realizadas apresentações teatrais e recepções.

Pidhirtsi deixou de ser apenas uma propriedade rural. Transformou-se em um centro cultural onde o proprietário demonstrava não só riqueza, mas também instrução, interesse pela arte e o desejo de deixar algo maior do que uma bela casa. O apogeu, porém, não foi eterno. No fim do século XVIII e início do XIX, a família enfrentou tempos difíceis, e o estado da residência se deteriorou gradualmente. Parte do patrimônio foi perdida ou dispersada, alguns ambientes precisavam de reparos, e o antigo esplendor começou a sobreviver mais como lembrança.

A situação mudou sob Leon Rzewuski, que cuidou de Pidhirtsi no século XIX. Ele não apenas tentou salvar a antiga residência familiar, mas passou a tratá-la, na prática, como um monumento histórico: organizou o arquivo, sistematizou as coleções e inventariou as obras de arte. Assim, muito antes do surgimento do museu moderno, começou a formar-se em Pidhirtsi a ideia de preservar o castelo como patrimônio histórico.

Os Sanguszko e a transformação do Castelo de Pidhirtsi em museu

Em 1865, encerrou-se o período de quase um século e meio de domínio dos Rzewuski. O Castelo de Pidhirtsi passou para a família principesca dos Sanguszko, que assumiu a responsabilidade pela preservação da antiga residência. Para o palácio, isso foi extremamente importante. Na segunda metade do século XIX e no início do XX, foram realizados trabalhos de reparo e restauração, as coleções foram sistematizadas, e o castelo adquiriu gradualmente um caráter museológico. Os visitantes podiam ver objetos deixados pelos proprietários anteriores, obras de arte, armas, móveis, documentos e relíquias familiares.

Assim, Pidhirtsi realizou uma transição incomum: uma residência aristocrática privada tornou-se gradualmente um lugar de preservação da própria história. Graças a isso, no início do século XX ainda existia ali um conjunto extraordinariamente valioso de interiores antigos e coleções.

O Castelo de Pidhirtsi no século XX: guerra, incêndio e retorno à vida

As provações mais difíceis ainda estavam por vir. Quando a Europa se aproximava da Segunda Guerra Mundial, o último proprietário privado de Pidhirtsi, o príncipe Roman Władysław Sanguszko, tentou salvar a parte mais valiosa do acervo do castelo. Foi possível evacuar uma quantidade significativa de objetos. Parte do patrimônio salvo mais tarde chegou ao Brasil e tornou-se a base de uma coleção de arte ligada à família Sanguszko em São Paulo.

Depois de 1939, a antiga ordem desapareceu definitivamente. O castelo perdeu seus proprietários privados, atravessou os anos de guerra e teve sua função alterada. No pós-guerra, suas dependências passaram a abrigar uma instituição de saúde, com pouca relação com a função histórica do palácio. E, em 1956, ocorreu um grande incêndio. O fogo causou perdas catastróficas à residência e destruiu grande parte da decoração interna que havia sobrevivido às guerras anteriores e às mudanças de poder. Para o Castelo de Pidhirtsi, essa foi uma das datas mais trágicas de toda a sua história.

Uma nova etapa começou em 1997, quando o Castelo de Pidhirtsi foi transferido para a Galeria Nacional de Arte de Lviv. Desde então, está em curso um complexo processo de pesquisa, conservação e restauração gradual do monumento. Talvez seja justamente por isso que o Palácio de Pidhirtsi cause hoje uma impressão tão forte. Não estamos diante de uma construção que a história deixou passar, mas, ao contrário, de um lugar no qual ela deixou a marca de quase todos os séculos. Os Koniecpolski criaram a residência, os Sobieski conferiram-lhe status real, os Rzewuski transformaram-na em um centro cultural, os Sanguszko tentaram preservá-la como museu, e à geração atual cabe a difícil tarefa de devolver à vida aquilo que foi possível salvar.

Mas, para compreender de verdade a intenção dos criadores de Pidhirtsi, a história por si só não basta. É preciso observar com mais atenção o próprio palácio — afinal, sua arquitetura esconde uma combinação incomum de residência luxuosa e fortaleza defensiva.

O Castelo de Pidhirtsi é fácil de reconhecer mesmo entre dezenas de outras residências históricas da Ucrânia. Nele não há a imagem habitual de uma fortaleza medieval, com torres maciças e muralhas sombrias. Pelo contrário — diante do viajante surge um palácio claro, quase solene, com fachada simétrica, telhado alto, loggias abertas e amplas escadarias. E somente quando o olhar desce percebe-se que toda essa construção elegante literalmente nasce de um poderoso sistema de fortificações defensivas.

É justamente aí que está a principal particularidade arquitetônica de Pidhirtsi. O complexo foi criado segundo o princípio palazzo in fortezza — «palácio em uma fortaleza» —, no qual uma residência representativa se combinava com um sistema de defesa abaluartado. No século XVII, esse conceito permitia ao proprietário não escolher entre segurança e conforto: por fora, a construção podia resistir a um ataque; por dentro, proporcionava um estilo de vida digno de um dos magnatas mais ricos de seu tempo.

Um palácio no estilo do Renascimento tardio e do barroco

O centro de todo o complexo tornou-se o Palácio de Pidhirtsi. Originalmente, ele tinha dois andares e pavilhões laterais mais altos. Sua arquitetura combinava características do Renascimento tardio e do barroco inicial: simetria nítida, ritmo ordenado das janelas, decoração contida e busca por proporções harmoniosas.

Nas décadas seguintes, a aparência da residência mudou. Sob os Rzewuski, foi concluída a elevação do terceiro andar, dando ao palácio a silhueta alongada e monumental que conhecemos hoje. Ainda antes, sob os Sobieski, surgiu junto à entrada principal uma escadaria cerimonial que conduz a duas loggias. Em sua decoração, percebem-se traços característicos do maneirismo italiano. Mas o que mais impressiona não é um detalhe decorativo isolado, e sim as proporções de toda a construção. O palácio não tenta dominar pela altura. Seu efeito é criado pelas linhas horizontais, pela simetria e por sua localização privilegiada à beira de uma elevação. Graças a isso, visto da planície, ele parece muito maior do que realmente é.

Bastiões do Castelo de Pidhirtsi: beleza sobre muralhas defensivas

Sob o palácio elegante esconde-se uma arquitetura completamente diferente — militar. O castelo foi erguido sobre uma base abaluartada quadrangular, protegida por taludes de terra, fortificações de pedra e fossos. Nos cantos, foram construídos bastiões que permitiam controlar os acessos à residência e organizar a defesa ao longo das muralhas.

O projeto das fortificações é tradicionalmente associado ao engenheiro francês Guillaume Le Vasseur de Beauplan, enquanto a autoria da parte palaciana é atribuída ao arquiteto veneziano Andrea dell’Acqua. Foi justamente a combinação da engenharia militar com a tradição palaciana italiana que ajudou a criar o caráter incomum de Pidhirtsi.

Para o viajante moderno, os bastiões também são interessantes porque permitem compreender literalmente o projeto da construção. Observando apenas a fachada principal, pode-se pensar que se trata de um palácio europeu comum. Basta contornar o complexo para perceber que, sob ele, existe um sistema defensivo completo.

O parque do Castelo de Pidhoréts e os terraços perdidos

A arquitetura de Pidhoréts não terminava nas paredes do palácio. Desde o início, o espaço ao redor fazia parte de um projeto único; por isso, o parque do Castelo de Pidhoréts deve ser visto não como uma simples área verde, mas como uma extensão da própria residência. O jardim voltado para a encosta norte era especialmente impressionante. Ali existia um parque italiano com três terraços, que desciam acompanhando o relevo. O jardim era decorado com esculturas, fontes, passagens arborizadas e gazebos. Uma parte significativa dessa composição não chegou aos nossos dias, e o visitante atual precisa reconstruir parcialmente a antiga paisagem com a imaginação.

Mais tarde, o conjunto paisagístico foi ampliado. Diante do palácio e nas laterais, surgiram elementos de um parque francês formal, no qual a natureza era subordinada à geometria: alamedas retas, simetria e eixos compositivos bem definidos. Assim, o próprio espaço ao redor do castelo reforçava o status da residência tanto quanto suas fachadas.

A Igreja de São José e o eixo principal do conjunto

A escala do projeto de Pidhoréts é especialmente fácil de compreender quando se afasta do castelo na direção da alameda principal. Em sua extremidade oposta ergue-se a Igreja de São José, construída entre 1752–1766. O palácio, a alameda e o templo estavam ligados por um único eixo compositivo; assim, quem se dirigia à residência percebia todos eles como partes de um grande conjunto.

Diante da igreja, foi criado um espaço com colunas e esculturas. Junto com o parque, o palácio, os bastiões e a Hospedaria do Hetman, isso formava não um conjunto de edifícios isolados, mas um ambiente arquitetônico e paisagístico cuidadosamente planejado. Por isso, o Castelo de Pidhoréts é melhor apreciado a partir de vários pontos. Vale caminhar ao longo das fortificações, observar o palácio do lado dos antigos terraços ajardinados, chegar à alameda central e olhar na direção da igreja. Só então fica claro o quanto os arquitetos souberam aproveitar o relevo do terreno.

O Castelo de Pidhoréts não é apenas um belo palácio dentro de antigas muralhas. É um conjunto integrado, no qual a engenharia defensiva, a arquitetura palaciana, a arte dos jardins e a paisagem natural estavam subordinadas a um único projeto. Mesmo após a perda de parte dos jardins e da decoração histórica, esse projeto continua visível — basta não ter pressa e observar atentamente ao redor.

A Pidhoréts dos dias atuais está longe de parecer um museu em que o turista é conduzido de uma sala perfeitamente restaurada a outra. E é justamente aí que reside o valor especial do lugar. O Castelo de Pidhoréts hoje permite ver o monumento durante seu processo de recuperação: ao lado dos elementos restaurados, permanecem marcas das perdas, e por trás da fachada monumental ainda se sente a história complexa da antiga residência.

Por isso, vale vir até aqui não apenas para tirar uma bela foto diante da fachada principal. O complexo do castelo deve ser explorado aos poucos: atravesse o portão, permaneça algum tempo no pátio interno, observe os bastiões, repare nos detalhes do palácio e só depois contorne a construção pelo lado oposto. Visto de diferentes pontos, o palácio de Pidhoréts revela aspectos completamente distintos.

A primeira coisa que chama a atenção da maioria dos visitantes é o próprio palácio. Sua fachada clara e alongada, com dois pavilhões laterais e um telhado alto, transmite uma impressão quase solene. É esse o ângulo que aparece com mais frequência nas fotografias turísticas de Pidhoréts, mas, ao vivo, a construção parece muito mais grandiosa. Não tenha pressa de seguir adiante. Vale afastar-se algumas dezenas de metros e observar o palácio por inteiro. Então ficam evidentes a simetria do edifício, a diferença de níveis e a forma como a residência se integra à borda do planalto. O castelo é especialmente expressivo sob a luz suave da manhã ou do fim da tarde, quando o relevo da fachada se torna mais profundo e os elementos decorativos não se perdem em sombras duras.

O pátio interno, o portão de entrada e as fortificações do castelo

Ao passar pelas fortificações, o turista entra em um espaço que um dia fez parte da vida cotidiana da residência. O pátio interno do Castelo de Pidhoréts é muito mais sóbrio que o lado monumental do palácio, e é justamente aqui que se percebe melhor o contraste entre as funções representativa e defensiva do complexo. Dali é fácil observar o palácio de perto: a alvenaria antiga, os portais, as molduras das janelas e as marcas de reformas e restaurações. Detalhes quase imperceptíveis nas fotografias panorâmicas começam a contar sua própria história. Em alguns pontos, veem-se fragmentos cuidadosamente restaurados; ao lado, há superfícies nas quais o tempo deixou marcas muito mais visíveis.

Para compreender Pidhoréts, é essencial observar não apenas o palácio, mas também aquilo sobre o qual ele se ergue. As fortificações em bastiões mostram melhor o caráter duplo do complexo. Acima de nós está uma residência aristocrática; abaixo, uma base defensiva maciça, projetada para algo bem diferente da beleza das recepções cerimoniais. Caminhar ao longo das fortificações permite ver o castelo de ângulos incomuns e avaliar melhor sua escala. É especialmente interessante observar como a silhueta do palácio muda: de um lado, ele parece quase uma leve residência campestre; de outro, uma construção que literalmente se eleva sobre muralhas poderosas.

O que é possível ver no interior do Castelo de Pidhoréts

Diferentemente de muitos anos anteriores, hoje parte dos interiores do Palácio de Pidhoréts está aberta aos visitantes. Após um longo período em que os turistas podiam conhecer o complexo principalmente pelo exterior, algumas salas nobres começaram a ser abertas gradualmente e utilizadas para exposições museológicas, mostras e eventos temáticos.

Ao mesmo tempo, não se deve esperar interiores aristocráticos do século XVIII completamente restaurados. Grande parte da decoração histórica foi perdida, enquanto os antigos móveis, pinturas, armas, porcelanas e outros objetos das coleções do palácio hoje estão preservados em diferentes acervos museológicos. Por isso, os espaços abertos ao público são interessantes sobretudo pela possibilidade de ver a própria estrutura interna do palácio, as salas históricas, os detalhes arquitetônicos preservados e as exposições museológicas contemporâneas.

O acesso a determinados espaços pode mudar conforme as obras de restauração e a programação do museu; por isso, antes da viagem, vale verificar o horário e as condições atuais de visita no site da Galeria Nacional de Arte de Lviv ou diretamente no museu.

Panorama a partir do Castelo de Pidhoréts

Outro motivo para não limitar a visita a algumas fotos junto à entrada são as paisagens vistas do Castelo de Pidhoréts. A residência está situada em uma elevação, e o espaço diante dela se estende muito além dos limites do próprio complexo. É aqui que se entende especialmente bem por que esse local foi escolhido para a construção. O palácio é percebido de maneira completamente diferente quando se observa a paisagem ao redor. Ele não está simplesmente no meio da aldeia — domina o território, e o amplo horizonte passa a fazer parte da impressão arquitetônica. Em dias claros, este ponto oferece uma das vistas mais agradáveis durante uma viagem pelos castelos da região de Lviv.

Por isso, é melhor não reservar apenas vinte minutos simbólicos para a visita ao Castelo de Pidhoréts. O mais interessante começa quando se deixa de olhar para o palácio como um único objeto para fotografar e se passa a perceber todo o conjunto: o portão, o pátio, os bastiões, as antigas construções de serviço, os pontos panorâmicos e os detalhes que é fácil deixar passar com pressa.

Hoje, ao percorrer as salas do Castelo de Pidhoréts, é difícil imaginar como era impressionante a diferença entre a aparência atual do palácio e seus interiores no apogeu. O que agora parece um espaço histórico sóbrio, marcado por numerosas perdas, há mais de cem anos era preenchido por pinturas, espelhos, móveis, tecidos decorativos, porcelanas, armas e dezenas de obras de arte. Felizmente, essa página da história não desapareceu sem deixar vestígios. Sobreviveram fotografias antigas do final do século XIX — início do século XX, graças às quais é possível literalmente espiar o Palácio de Pidhoréts no passado. Nas imagens da década de 1900, vemos não apenas um castelo na região de Lviv, mas uma verdadeira residência aristocrática, em que quase cada cômodo tinha seu próprio caráter, esquema de cores e finalidade.

As antigas fotografias são especialmente dramáticas depois que se conhece o castelo atual. Elas permitem, na prática, colocar lado a lado dois recortes temporais do mesmo lugar: o palácio cheio de vida e arte e o edifício depois das guerras, da mudança de função e do incêndio do século XX. Por isso, as fotografias antigas não devem ser vistas aqui como simples ilustrações da história. São verdadeiras janelas para um mundo perdido. Basta comparar o espaço atual com a fotografia da mesma sala feita um século atrás para que a dimensão das perdas se torne evidente sem necessidade de explicações.

E talvez, depois dessa comparação, o Castelo de Pidhoréts cause uma impressão ainda mais forte. Por trás de suas paredes atuais, começa-se a enxergar não o vazio, mas os reflexos dos espelhos, as telas antigas, as portas pesadas, os móveis e a sequência de salas por onde um dia passaram os moradores do palácio. O passado de Pidhoréts não desapareceu completamente — é preciso apenas reuni-lo a partir de fragmentos.

Dourada, dos Espelhos, Carmesim: as salas do Castelo de Pidhoréts tinham personalidade própria

Os nomes dos espaços históricos soam quase como uma lista de cômodos de um romance palaciano: Salas Dourada, Amarela, Verde, Carmesim, dos Espelhos e dos Cavaleiros, além dos Gabinetes Chinês e de Mosaico. E não eram nomes meramente convencionais para turistas. Cada espaço realmente se distinguia pela decoração, pela função e pelos objetos que o preenchiam.

A Sala Dourada do Castelo de Pidhoréts impressiona especialmente nas fotografias antigas. Nas imagens do início do século XX, é possível ver a complexa decoração do teto, grandes telas, uma lareira, móveis e paredes praticamente sem espaços vazios. As pinturas faziam parte de uma composição integrada, e não eram simplesmente peças de museu isoladas.

A Sala dos Espelhos não era menos interessante. Sua decoração incluía espelhos, portais ornamentais, pinturas e uma grande estufa revestida de azulejos. A Sala Carmesim recebeu esse nome por sua decoração característica, enquanto a Sala Amarela era revestida com tecido de damasco amarelo. Assim, a cor, os tecidos, as pinturas, os móveis e a luz criavam uma atmosfera própria em cada espaço.

As fotografias antigas transmitem especialmente bem um detalhe difícil de sentir hoje: o palácio era extraordinariamente repleto de objetos. Para o visitante moderno, acostumado a amplas salas de museu, essa decoração poderia até parecer excessiva. Mas, para uma residência aristocrática da época, pinturas, móveis caros, tecidos decorativos, armas e relíquias de família não eram apenas ornamentos — demonstravam a origem, a riqueza, a cultura e o status social dos proprietários.

O Gabinete Chinês — um dos interiores mais incomuns do palácio

Entre os cômodos históricos, destacava-se especialmente o Gabinete Chinês do Castelo de Pidhoréts. Sua decoração refletia o fascínio europeu pela arte chinesa e pelos motivos exóticos, que se tornou muito popular entre a aristocracia do século XVIII. Nas fotografias antigas, é possível observar painéis decorativos, a característica ornamentação das paredes, móveis e portais. Em contraste com as salas cerimoniais tradicionais, esse gabinete devia parecer particularmente incomum. Ele mostra que os proprietários de Pidhoréts não buscavam apenas acumular objetos caros, mas também acompanhavam as tendências artísticas das cortes europeias.

Hoje, são justamente as fotografias antigas que permitem avaliar a dimensão dessa decoração. Sem elas, o Gabinete Chinês permaneceria apenas um nome bonito na descrição histórica do castelo.

Pinturas, espelhos venezianos, porcelanas e armas

As coleções do Palácio de Pidhirtsi foram formadas ao longo de gerações. A descrição oficial da Galeria Nacional de Arte de Lviv menciona espelhos venezianos, porcelanas, retratos dos proprietários, telas de batalhas e cópias de obras de Rafael, Rubens, Ticiano e Caravaggio. Ao lado das pinturas, conservavam-se armas antigas, móveis e outros objetos relacionados à história dos proprietários da residência.

É importante entender que este palácio não era um museu no sentido moderno da palavra. As obras de arte existiam diretamente no espaço residencial. Sob as pinturas havia mesas e cadeiras, os salões recebiam convidados, e moradores e criados passavam pela enfiada de cômodos. Aquilo que hoje consideraríamos uma exposição museológica de enorme valor era então parte do cotidiano de uma família aristocrática.

Quase todo castelo antigo com vários séculos de história acaba ganhando seu próprio fantasma. Em Pidhirtsi, foi a Dama Branca — uma misteriosa figura feminina que, segundo os relatos, era vista nos corredores, porões e arredores do antigo palácio. Hoje, sua história é recontada por guias turísticos, sites de viagem e programas de televisão, e o Castelo de Pidhirtsi é frequentemente chamado de um dos lugares mais místicos da região de Lviv.

Mas basta tentar descobrir quem era essa mulher para que a lenda, simples à primeira vista, comece a se desfazer em várias histórias completamente diferentes. Em diferentes versões, mudam o nome da heroína, seu marido, a causa da tragédia e até o local da morte. E é justamente aí que tudo fica realmente interessante: os documentos contam uma história completamente diferente da lenda popular.

A lenda da Dama Branca do Castelo de Pidhirtsi

A versão mais conhecida parece quase um enredo pronto para um romance gótico. O antigo e extremamente ciumento proprietário do Castelo de Pidhirtsi teria se casado com uma beldade muito mais jovem. Nos relatos turísticos, ela é geralmente chamada de Maria. O marido suspeitava que a esposa fosse infiel, proibia-a de deixar o palácio, vigiava-a e, por fim, teria ordenado que ela fosse morta e emparedada em uma parede ou masmorra.

Desde então, conta a lenda, a alma inquieta da jovem não conseguiu deixar Pidhirtsi. Nos corredores escuros, começaram a ver uma figura feminina vestida de branco e a ouvir passos e sons inexplicáveis. Assim surgiu o nome que hoje é muito mais conhecido do que os nomes de muitos moradores reais do castelo — a Dama Branca do Castelo de Pidhirtsi.

Em diferentes relatos, o papel do marido cruel é atribuído ora a Wacław Piotr Rzewuski, ora a seu filho Seweryn, e às vezes a outros membros da família. Essa própria variação dos detalhes já sugere que não estamos diante de um crime documentado, mas de uma lenda que se transformou ao longo das gerações junto com seus narradores.

Uma jovem esposa foi realmente emparedada no Castelo de Pidhirtsi?

Os documentos históricos não confirmam a história popular de uma jovem Maria que teria sido emparedada viva em Pidhirtsi pelo marido ciumento. Além disso, pesquisas sobre a genealogia dos Rzewuski permitem entender como essa lenda pode ter se formado. Uma de suas primeiras versões escritas está ligada não a uma Maria fictícia, mas à verdadeira Ludwika Eleonora Kunicka — esposa de Stanisław Mateusz Rzewuski. Nos relatos familiares do século XIX, contava-se que, após a morte do marido, ela teria sido emparedada por causa da herança e, antes de morrer, amaldiçoado seus algozes e seus descendentes.

No entanto, sobreviveram documentos que permitem reconstruir os acontecimentos reais. Em 1732, Ludwika foi de fato isolada à força durante um grave conflito familiar, mas isso ocorreu não no Castelo de Pidhirtsi, e sim em sua propriedade em Targowica. Ela não morreu dentro de uma parede: alguns meses depois, foi libertada e ainda passou vários anos processando os filhos por causa de bens e da herança.

Assim, é provável que por trás da lenda se esconda um verdadeiro drama familiar, que se tornou cada vez mais sombrio com o passar dos anos. O confinamento real transformou-se em emparedamento, o conflito familiar em assassinato, e a história da maldição gradualmente se fundiu aos relatos sobre uma misteriosa figura feminina vestida de branco.

Quem poderia então ser a verdadeira Dama Branca?

É justamente aqui que começa a parte mais interessante. Se a lenda de Ludwika emparedada não resiste à verificação histórica, então existem, de fato, antigas menções ao aparecimento de uma figura feminina vestida de branco. No entanto, elas estão ligadas a outra mulher — Anna Kolomba, da família Lubomirski, esposa de Wacław Piotr Rzewuski. Anna Kolomba foi uma moradora real de Pidhirtsi. Sua vida conjugal não foi fácil e, no fim da vida, ela adoeceu gravemente e mudou-se para Lviv, onde morreu. Não foi enterrada dentro das muralhas do castelo, mas em Olesko.

Nas memórias familiares dos Rzewuski, preservou-se o relato de que, após a morte de Anna Kolomba, ela teria aparecido várias vezes aos funcionários do Castelo de Pidhirtsi. Um dos antigos registros descreve uma figura feminina vestida de branco que supostamente pedia que rezassem por sua alma e entregassem uma mensagem ao marido.

É claro que esse registro não é prova da existência de fantasmas. Mas ele mostra algo muito mais interessante: a história da Dama Branca não surgiu nos folhetos turísticos modernos. Os relatos sobre uma figura feminina vestida de branco realmente existiam no ambiente familiar dos Rzewuski e, mais tarde, entrelaçaram-se com outras histórias dramáticas da família.

As masmorras do Castelo de Pidhirtsi e a lenda da passagem secreta

Outra parte da mitologia local está ligada às masmorras do Castelo de Pidhirtsi. Sob o palácio realmente existem porões e espaços subterrâneos, por isso a imaginação de várias gerações de moradores facilmente os povoou com tesouros, salas secretas e passagens ocultas. A lenda mais impressionante afirma que existia uma longa passagem subterrânea até o Castelo de Olesko. A distância entre as duas residências é de vários quilômetros, portanto tal estrutura teria sido uma obra de engenharia extraordinária. No entanto, não há confirmações arqueológicas ou documentais confiáveis da existência desse túnel.

Outros relatos falam de joias escondidas nas masmorras, barris de moedas e até cavalos de prata em tamanho natural. Essas histórias já pertencem ao folclore clássico dos castelos: residências antigas quase sempre davam origem a lendas sobre tesouros, especialmente após guerras, mudanças de proprietários e o desaparecimento de parte dos bens.

O laboratório alquímico de Seweryn Rzewuski: lenda ou fato?

Já a história que à primeira vista parece mais fantástica tem uma base inteiramente real. No fim do século XVIII, o proprietário de Pidhirtsi era Seweryn Rzewuski, que realmente se interessava por alquimia. Descrições históricas mencionam no Castelo de Pidhirtsi uma oficina alquímica com retortas, alambiques, caldeirões e outros instrumentos. Os relatos populares frequentemente transferem o laboratório para uma masmorra assustadora, onde Seweryn supostamente procurava a pedra filosofal e o segredo da juventude eterna. Contudo, as descrições antigas localizam a oficina alquímica de maneira muito mais prosaica — em um espaço acima do Salão Carmesim.

É mais difícil determinar se Rzewuski realmente tentou transformar metal em ouro, quão sérios eram seus experimentos e quem exatamente trabalhava no laboratório. Porém, a própria existência de equipamentos alquímicos em Pidhirtsi tem fundamento histórico. E, neste caso, a realidade revela-se quase tão incomum quanto a lenda.

Os «caçadores de fantasmas» no Castelo de Pidhirtsi

A reputação mística de Pidhirtsi acabou ultrapassando em muito as fronteiras da Ucrânia. Em 2010, o castelo recebeu a equipe do projeto televisivo americano Ghost Hunters International, que pesquisou os espaços e as masmorras com equipamentos especiais. O interesse foi impulsionado, entre outras coisas, por fotografias nas quais uma silhueta humana semitransparente parecia surgir perto da entrada das masmorras.

É claro que pesquisas televisivas sobre fenômenos paranormais não podem ser equiparadas a provas científicas. Não há nenhuma descoberta confirmada que demonstre a existência de fenômenos sobrenaturais no castelo. Ainda assim, a presença de uma equipe internacional de filmagem apenas reforçou a reputação de Pidhirtsi como um dos mais conhecidos «castelos mal-assombrados» da Ucrânia.

Então, a Dama Branca do Castelo de Pidhirtsi existe? Cada viajante pode responder a essa pergunta por si mesmo. A história não confirma o relato popular de uma jovem esposa emparedada viva por um conde ciumento. Mas nos deixa conflitos familiares reais, antigos relatos sobre o aparecimento de uma mulher vestida de branco, um verdadeiro aristocrata alquimista e espaços subterrâneos que alimentaram a imaginação humana durante séculos.

Talvez seja justamente por isso que as lendas de Pidhirtsi tenham resistido tão bem ao tempo. As melhores nunca surgem do absoluto vazio — em algum lugar de sua base permanece um acontecimento real, um nome ou um detalhe não esclarecido. E quando, à noite, o antigo palácio fica vazio e os longos corredores mergulham no silêncio, a fronteira entre história e relato parece um pouco menos evidente.

Hoje, o Castelo de Pidhirtsi provoca uma impressão dupla. Por um lado, ainda temos diante de nós um palácio imponente, facilmente reconhecível em gravuras e fotografias antigas. Por outro, basta aproximar-se para ver rachaduras, perda de reboco, vestígios de reparos antigos e áreas que ainda necessitam de intervenções importantes. A restauração do Castelo de Pidhirtsi não foi concluída e, na prática, o turista moderno vê o monumento em processo de salvamento gradual.

É importante entender isso antes da viagem. Pidhirtsi não deve ser comparado a palácios completamente restaurados, nos quais cada sala foi devolvida à aparência do século XVIII. Aqui, os restauradores enfrentam uma tarefa muito mais complexa: primeiro interromper a deterioração da própria construção, estudar as estruturas e os materiais históricos, reforçar as áreas perigosas e só depois passar gradualmente à recuperação de espaços individuais e elementos decorativos.

O que já está sendo restaurado no interior do Palácio de Pidhirtsi

As obras avançam gradualmente também para os espaços internos. Em 2025, foi realizada a manutenção de parte do primeiro andar do Castelo de Pidhirtsi. Isso ainda não significa reconstruir os antigos Salão Dourado ou Salão Carmesim em todo o seu esplendor histórico, mas permite utilizar alguns espaços com mais segurança e devolvê-los gradualmente à vida museológica.

Por isso, hoje o visitante pode observar uma interessante etapa intermediária. Algumas salas já são usadas para exposições e eventos museológicos, enquanto outras ainda aguardam estudos e restauração. Há uma particularidade nisso: o turista vê não apenas o resultado da recuperação, mas também o próprio processo de devolver vida ao antigo palácio.

O Castelo de Pidhirtsi em 2026: o museu volta a viver

Apesar do estado difícil de algumas partes do complexo, o Castelo de Pidhirtsi hoje não é um monumento abandonado nem totalmente fechado. Ele funciona como museu-reserva da Galeria Nacional de Arte de Lviv Boris Voznytsky, recebe visitantes e gradualmente devolve aos espaços internos sua função cultural.

Em 2026, o palácio recebe palestras, eventos museológicos temáticos e exposições de arte. Em particular, foram realizados eventos museológicos no segundo andar e, no verão de 2026, o Castelo de Pidhirtsi tornou-se espaço para o projeto expositivo «Paisagem da Presença». Para um monumento que até pouco tempo atrás era quase inacessível por dentro, essa é uma mudança muito importante.

Ao mesmo tempo, o acesso ao palácio não significa que todos os cômodos e salões históricos estejam abertos ao visitante. Parte do espaço continua relacionada a obras de restauração e conservação, e o percurso do museu pode mudar conforme o estado dos ambientes, as exposições e os trabalhos em andamento. Por isso, antes da viagem, vale verificar separadamente as informações atualizadas sobre o acesso aos interiores.

Os antigos interiores palacianos voltarão a Pidhirtsi?

Esta é provavelmente a pergunta mais interessante para quem viu fotografias históricas do Castelo de Pidhirtsi. Reconstituir o palácio exatamente como era há cem ou duzentos anos é extremamente difícil. Parte da decoração foi destruída, parte dos móveis e das coleções de arte foi dispersa entre diferentes museus e países, e alguns elementos são conhecidos apenas por fotografias antigas, descrições e documentos de inventário.

Por isso, uma restauração de qualidade não deve transformar o castelo em uma decoração moderna «à moda antiga». É muito mais importante preservar as paredes autênticas, os portais, a planta, os fragmentos da decoração e tudo aquilo que realmente sobreviveu aos séculos. É a partir desses detalhes genuínos que, pouco a pouco, se forma a futura imagem museológica de Pidhirtsi.

O Castelo de Pidhirtsi é um dos principais pontos turísticos da famosa rota «Ferradura Dourada da região de Lviv». Seu nome está relacionado à disposição dos castelos no mapa: juntos, eles formam um arco que lembra uma ferradura. A rota surgiu por iniciativa de Borys Voznytskyi, com o objetivo de preservar o patrimônio dos castelos da Galícia.

Não existe uma lista única e imutável de lugares da «Ferradura Dourada». Tradicionalmente, o núcleo da rota é formado pelos castelos de Olesko, Pidhirtsi e Zolochiv — essa é a versão mais frequentemente oferecida hoje para uma viagem de um dia saindo de Lviv. A rota ampliada inclui o Castelo de Svirzh e, em versões mais extensas, também pode incluir os castelos de Zhovkva, Pomoriany e Starosilski.

Assim, o viajante pode escolher o formato: de uma viagem compacta de um dia pelas três principais residências a uma grande rota pelos castelos da região de Lviv, com duração de dois dias ou mais. Portanto, se houver tempo, não vale a pena encarar o Castelo de Pidhirtsi como um lugar do tipo «cheguei — tirei uma foto — fui embora». Ele é muito mais interessante como parte central de uma grande viagem pela região histórica de Lviv, onde várias épocas e atrações completamente diferentes ficam surpreendentemente próximas umas das outras.

O castelo de Olesko — a continuação mais conveniente da viagem a partir de Pidhirtsi

O Castelo de Olesko fica bem perto de Pidhirtsi, por isso é lógico combinar os dois lugares no mesmo roteiro. Por fora, ele é bem mais compacto que o Palácio de Pidhirtsi, mas, por dentro, o visitante encontra uma exposição museológica completa. É possível ver retratos ucranianos dos séculos XVI–XVIII, pintura de ícones galego-voliniana, pintura e escultura europeias. Por isso, depois dos interiores parcialmente perdidos de Pidhirtsi, o Castelo de Olesko causa uma impressão completamente diferente: aqui é muito mais fácil imaginar o que preenchia as antigas residências.

O Castelo de Zolochiv e o Palácio Chinês

O terceiro ponto principal da «Ferradura Dourada» é o Castelo de Zolochiv. Ele é interessante sobretudo por permitir conhecer outro modelo de residência aristocrática do século XVII. Atrás das fortificações abaluartadas ficam o Grande Palácio e o incomum Palácio Chinês, que hoje abriga o Museu de Arte Oriental.

No Grande Palácio, é possível visitar exposições museológicas, enquanto as masmorras apresentam exemplares de escultura em pedra e outros objetos históricos. O Palácio Chinês, construído para a família de Jan III Sobieski, acrescenta uma atmosfera completamente diferente à rota e se distingue nitidamente daquilo que o turista vê em Olesko ou Pidhirtsi.

Se você sair de Lviv pela manhã, é perfeitamente possível percorrer a rota Castelo de Olesko → Castelo de Pidhirtsi → Castelo de Zolochiv em um único dia. No entanto, é importante não atrasar a partida e verificar antecipadamente o horário de funcionamento dos museus.

A antiga Plisnesk — sítio arqueológico perto do Castelo de Pidhirtsi

Se você quiser ir além da rota clássica dos três castelos, um dos lugares mais interessantes fica praticamente ao lado de Pidhirtsi. A Reserva Histórico-Cultural «Antiga Plisnesk» protege o território de um grande complexo arqueológico, onde existiu um assentamento eslavo antigo e, posteriormente, um assentamento da Rus de Kiev.

É um formato de viagem completamente diferente. Aqui não há fachadas imponentes nem salões palacianos — os principais destaques são as fortificações de terra, as áreas arqueológicas e a própria paisagem, sob a qual estão escondidas várias épocas históricas. Para quem se interessa não apenas por castelos, mas também pela história antiga da Galícia, Plisnesk é uma continuação muito lógica do passeio por Pidhirtsi.

Além disso, não se trata de uma atração qualquer próxima ao castelo. O complexo arqueológico fica diretamente junto à aldeia de Pidhirtsi, e a reserva oferece programas educativos e excursões que ajudam a conhecer a história dessa região muito antes do surgimento do palácio barroco.

Pidkamin — quando um dia não é suficiente para a viagem

Outro destino interessante é Pidkamin — uma vila conhecida por seu enorme bloco de pedra no alto de uma colina, pelo antigo complexo monástico e por suas numerosas lendas. A partir do Castelo de Pidhirtsi, já se trata de uma viagem separada, portanto nem sempre é aconselhável tentar incluir Pidkamin em um roteiro intenso pelos três castelos.

Por outro lado, para uma viagem de dois dias, é uma excelente continuação. Depois da arquitetura palaciana de Pidhirtsi e das exposições museológicas de Olesko e Zolochiv, aqui ganham destaque a paisagem natural, a rocha, a arquitetura sacra e os panoramas dos arredores. Assim, a viagem se torna mais diversificada e não se resume apenas à visita a castelos.

Experiência pessoal: o Castelo de Pidhirtsi pelos olhos de uma viajante

Como um dos meus hobbies é o turismo, a viagem pela rota «Ferradura Dourada da região de Lviv» foi planejada com antecedência. Faltava apenas convencer minha família, que, ao contrário de mim, não é particularmente apaixonada por castelos, museus e longas histórias sobre quem, quando e para quem deixou mais uma fortaleza como herança. Mas, para minha sorte, o conselho familiar acabou aprovando esse formato de lazer. Então, no dia marcado, entramos no carro e partimos para o primeiro ponto da rota — o Castelo de Zolochiv.

Quanto às impressões sobre esse lugar, talvez seja mais apropriado lembrar um velho ditado: «Se você não tem nada de bom para dizer, é melhor ficar calado». No nosso caso, ele funcionou quase perfeitamente. E o problema não estava tanto no próprio castelo ou em seu valor histórico, mas na impressão causada pela forma como a equipe do museu tratava os visitantes. Para nós, ela não pareceu muito acolhedora nem muito adequada do ponto de vista do serviço turístico. Mas, como dizem, às vezes é assim.

Aqui caminhamos pelo território, visitamos as exposições, fizemos o tradicional pedido junto às famosas pedras — pois, se o destino oferece logo três pedras dos desejos, seria insensato desperdiçar essa oportunidade — e seguimos adiante, rumo ao Castelo de Olesko. Lá, a atmosfera mudou quase instantaneamente. Uma alameda bem cuidada, uma área agradável, pessoas sorridentes e uma sensação geral de tranquilidade. O castelo em si é relativamente pequeno, mas agradou a toda a nossa família — até às crianças, o que, em uma viagem a museus, já pode ser considerado uma pequena vitória.

No Castelo de Olesko, há uma combinação interessante de simplicidade e grandiosidade. Ele não tenta impressionar pelo tamanho, mas tem personalidade própria e uma atmosfera muito agradável. Perto do castelo, era possível fazer um lanche, comprar lembranças e descansar um pouco antes da próxima parte do percurso. E, depois, Pidgirtsi nos aguardavam.

Visitei praticamente todos os castelos mais famosos do oeste da Ucrânia, mas foi o Castelo de Pidhirtsi que realmente conquistou meu coração. Mesmo hoje, ele continua sendo, para mim, o melhor de todos os castelos que tive a oportunidade de conhecer pessoalmente. E isso não tem absolutamente nada a ver com seu estado perfeito — muito pelo contrário. Naquela época, algumas janelas estavam danificadas, o reboco caía das fachadas e o próprio palácio claramente precisava de uma restauração séria. Mas tudo isso, de alguma forma, quase deixava de ser percebido.

Ele irradiava uma força e uma atmosfera difíceis de transmitir em palavras. Ao olhar para as paredes antigas, eu parecia deixar de enxergar as rachaduras e os danos. A imaginação completava sozinha outra imagem: recepções luxuosas, carruagens diante do palácio, convidados em trajes de gala, música, janelas iluminadas e alamedas floridas ao redor da residência. Talvez essa seja justamente a verdadeira magia dos castelos antigos. Diante de você está um edifício que sobreviveu a vários séculos, e de repente o cérebro se recusa a percebê-lo apenas como um objeto museológico e começa a recriar a vida que um dia fervilhava ali.

Durante nossa visita, a parte interna do Castelo de Pidhirtsi ainda estava fechada aos visitantes. Era possível conhecer a área ao redor do palácio e entrar no porão, onde havia uma instalação dedicada à lendária Dama Branca. E, embora naquela ocasião não tenhamos conseguido entrar no próprio palácio, não queríamos de forma alguma deixar Pidhirtsi. Caminhamos pelo local por cerca de três horas e, dessa vez, não tínhamos pressa para ir a lugar algum. Queríamos passar mais uma vez pela fachada, olhar novamente para o castelo à distância e permanecer mais um pouco junto às muralhas antigas.

Foi justamente por isso que o último ponto planejado da rota — o Castelo de Svirzh — acabou não sendo visitado naquele dia. O tempo terminou muito mais rápido que a vontade de continuar a viagem. Por isso, com base na minha própria experiência, posso aconselhar: se você planeja visitar quatro castelos da «Ferradura Dourada da região de Lviv» em um único dia, não confie demais em um cronograma otimista. Teoricamente, parece viável, mas basta gostar um pouco mais de um dos castelos — e todo o roteiro perfeito começa a desmoronar. Especialmente se esse castelo for Pidhirtsi.

O Castelo de Pidhirtsi guarda muitos detalhes que se perdem por trás de sua história grandiosa e de suas lendas. Alguns deles ajudam a olhar para o palácio de uma maneira completamente diferente: como um lugar de descanso de um comandante militar, um centro cultural com teatro próprio, um dos primeiros museus aristocráticos e até um cenário cinematográfico que transformava a Galícia em França na tela.

Uma página incomum de sua história está ligada a Leon Żewuski. Entre 1833 e 1865, ele sistematizou as coleções do palácio, organizou os arquivos e realizou o inventário das pinturas. Na prática, a residência começou a ser preservada deliberadamente não apenas como propriedade residencial, mas também como patrimônio histórico e artístico. Para o século XIX, essa atitude estava longe de ser comum. Graças a isso, até o início do século XX, Pidhirtsi conservava uma grande quantidade de objetos e interiores antigos, que hoje podem ser vistos em fotografias de arquivo.

Uma das reviravoltas geográficas mais surpreendentes do destino de Pidhirtsi liga uma pequena aldeia da região de Lviv à distante São Paulo. Às vésperas da Segunda Guerra Mundial, foi organizada a evacuação de grande parte dos objetos mais valiosos das coleções da família proprietária do castelo. As obras de arte salvas percorreram um longo caminho e acabaram se tornando a base da coleção artística dos Sanguszko no Brasil. Assim, algumas peças que um dia estiveram nos salões do palácio de Pidhirtsi estão hoje separadas do castelo não por alguns quilômetros, mas por todo o Oceano Atlântico.

O Castelo de Pidhirtsi entrou para a lista mundial de patrimônios ameaçados

Em 2008, o Castelo de Pidhirtsi entrou para o World Monuments Watch — uma lista internacional de lugares históricos cuja preservação exigia atenção especial. O World Monuments Fund, dos Estados Unidos, chamou a atenção para a deterioração das estruturas, a infiltração de umidade, os problemas das galerias e as consequências de reformas malsucedidas do período soviético.

Para o turista, esse fato pode parecer triste, mas, ao mesmo tempo, mostra a importância internacional de Pidhirtsi. O castelo é considerado não apenas um patrimônio regional da região de Lviv, mas parte do patrimônio arquitetônico europeu, cuja preservação ultrapassa em muito os limites de uma única aldeia ou região.

O Castelo de Pid**hirtsi** (ou Palácio de Pidhirtsi) tem sua própria página não apenas na história, mas também no cinema. Em 1978, ele foi usado durante as filmagens do famoso telefilme de aventura «D’Artagnan e os Três Mosqueteiros». A majestosa fachada do palácio transformou-se, na tela, em parte da Paris do século XVII e pareceu tão convincente nesse papel que, sem conhecer o local das filmagens, dificilmente alguém imaginaria: diante de si não está a França, mas a região de Lviv. E, é preciso reconhecer, o Castelo de Pidhirtsi desempenhou seu «papel francês» sem nenhum sotaque.

É para o Castelo de Pidhirtsi que D’Artagnan corre a toda velocidade no filme, depois de retornar da Inglaterra, levando os pingentes de diamantes da rainha Ana da Áustria. A fachada do palácio é facilmente reconhecível na cena, embora, de acordo com a trama, o espectador já não veja a região de Lviv, mas a Paris real do século XVII, onde o baile está prestes a acontecer.

É interessante notar que as cenas internas do baile foram filmadas em outros locais. Graças à montagem, vários monumentos arquitetônicos ucranianos transformaram-se, na tela, em um único espaço francês — e a geografia cinematográfica funcionou perfeitamente: era possível «ir» de Pidhirtsi a Paris literalmente em um único corte. E esse estava longe de ser o único truque cinematográfico desse tipo — outros episódios do filme também foram rodados em diferentes partes da Ucrânia, que na tela se transformavam de modo convincente ora na França, ora na Inglaterra.

Onde mais foram filmadas as cenas de «D’Artagnan e os Três Mosqueteiros» na Ucrânia?

O Castelo de Pidhirtsi foi apenas um dos muitos locais ucranianos que, no filme, «interpretaram» a França e a Inglaterra do século XVII:

• Castelo de Svirzh — a propriedade da família de D’Artagnan, o mosteiro de Béthune e vários outros episódios;
• Lviv — numerosas ruas e pátios do centro histórico tornaram-se a Paris mostrada na tela;
• Casa dos Cientistas de Lviv — os interiores da residência do cardeal Richelieu;
• Palácio dos Potocki, em Lviv — a residência do capitão de Tréville;
• Fortaleza de Khotyn — La Rochelle sitiada;

Assim, durante uma viagem pelos castelos da região de Lviv, é possível percorrer inesperadamente vários «países» do filme de uma só vez: Pidhirtsi tornou-se Paris, Olesko — a Inglaterra, e Svirzh assumiu vários papéis franceses.

É difícil avaliar o Castelo de Pidhirtsi apenas pelo estado das fachadas, pelo número de salas abertas ou pela quantidade de peças expostas no museu. Seu verdadeiro valor está na sensação de um mundo inteiro que um dia existiu entre essas paredes. Um mundo de residências aristocráticas, grandes ambições, arte, recepções, antigas histórias familiares e acontecimentos dramáticos que deixaram marcas visíveis no palácio.

Talvez seja justamente certa imperfeição da atual Pidhirtsi que a torne tão autêntica. Nem tudo foi restaurado até brilhar, nem todos os cômodos estão abertos, e parte do antigo esplendor só pode ser vista em fotografias antigas. Mas, graças a isso, o Castelo de Pidhirtsi não parece um belo cenário. Ele continua sendo um monumento histórico vivo, no qual o passado ainda pode ser lido nas paredes antigas, nos portais, nos bastiões e nos espaços vazios das antigas salas.

É possível ir a Pidhirtsi pela arquitetura, pela lenda da Dama Branca, pelos interiores antigos, pelas fotografias ou por uma viagem pela rota «Ferradura Dourada da região de Lviv». Mas é perfeitamente possível que o que mais permaneça na memória seja algo completamente diferente — o momento em que você se afasta algumas dezenas de metros do palácio, olha para trás e, de repente, tenta imaginá-lo como era vários séculos atrás.

Sem andaimes nem paredes danificadas. Com carruagens junto ao portão, alamedas bem cuidadas, janelas iluminadas e música ecoando pelos salões nobres. Talvez esteja aí a força especial do Castelo de Pidhirtsi: ele não faz apenas olhar para o passado, mas imaginá-lo. E se, depois da viagem, um antigo edifício continuar voltando aos seus pensamentos por muito tempo — isso significa que já não foi apenas mais um ponto turístico.