Paladset i Pidhirtsi – et symbol på det aristokratiske Galicien

Der findes steder, hvor man uvilkårligt sænker farten. Ikke fordi der blot står en gammel bygning foran én, men fordi man mærker, at der bag murene gemmer sig langt mere, end man kan se ved første øjekast. Pidhirtsi-slottet er netop sådan et sted. Det hæver sig over omgivelserne med tilbageholdenhed og værdighed, som om det stadig vogter afstanden mellem den moderne verden og det liv, der engang udfoldede sig bag porten.

På afstand virker paladset næsten fejlfrit — lyse facader, symmetri, vidder og stilhed omkring sig. Men når man kommer tættere på, begynder det første indtryk at ændre sig. I de gamle mure kan man læse tidens spor, i de tomme vinduer opstår en uforklarlig melankoli, og bag den ydre skønhed mærker man en historie, der langt fra altid var lys.

Det er netop denne modsætning, der gør paladset i Pidhirtsi så interessant. Det fascinerer og får samtidig én til at stille spørgsmål. Hvordan var stedet dengang, da salene var fyldt med mennesker? Hvad gemmer murene på, når de har overlevet flere århundreder? Hvorfor opstod der så mange fortællinger omkring slottet, og hvorfor giver nogle af dem stadig forskere og rejsende ikke ro?

Man kan rejse hertil for at tage smukke fotografier og opleve Lviv-regionens landskaber, men det bliver hurtigt klart, at slottet er langt mere end en effektfuld turistattraktion. Det er et sted, man ikke blot skal se, men gradvist opdage – lag for lag, historie for historie. Og jo længere man trænger ind i fortiden, desto mindre minder Pidhirtsi om en almindelig rundvisning på et gammelt palads. Forude venter en historie om mennesker, ambitioner, overdådighed, tab og gåder, som gør denne residens til et af Lviv-regionens mest fascinerende steder den dag i dag.

Pidhirtsi-slottets historie minder om en lang roman, hvor hver ny generation omskrev det foregående kapitel. Det blev opført som residens for en af sin tids mægtigste mænd, gik i arv mellem indflydelsesrige aristokratiske slægter, blev ombygget, fyldt med kunst, forvandlet til museum, reddet fra krig — og mistede igen næsten alt. I løbet af fire århundreder gennemgik paladset så mange forandringer, at dets nuværende udseende blot er ét øjebliksbillede i en meget lang historie.

Pidhirtsi havde skiftevis Koniecpolski-, Sobieski-, Rzewuski- og Sanguszko-slægterne som ejere. Hver af disse slægter satte sit eget præg på stedet, men to perioder blev særligt betydningsfulde: residensens fødsel under Koniecpolski-slægten og dens strålende blomstring under Rzewuski-slægten.

Sådan begyndte Pidhirtsi-slottets historie: Koniecpolski-slægten

I begyndelsen af det XVII. århundrede var Pidhirtsi endnu ikke det sted, som turister fra hele Ukraine rejser til i dag. Situationen ændrede sig, da godset kom i hænderne på Stanisław Koniecpolski — den store kronhetman i Den Polsk-Litauiske Adelsrepublik og en af sin tids mest indflydelsesrige militære og politiske skikkelser.

I 1635–1640 blev en ny residens opført i Pidhirtsi. For en mand, hvis liv var uløseligt forbundet med militære felttog, skulle den være et hvilested efter krigens strabadser. Tanken afspejlede tidens forestilling om en aristokratisk ejendom: Den skulle ikke blot sikre komfort, men også uden ord fortælle gæsterne om ejerens magt.

Koniecpolski levede ikke længe efter færdiggørelsen af hovedarbejderne — han døde i 1646. Hans efterkommere arvede residensen i Pidhirtsi, og paladset begyndte sit eget liv, som i stigende grad blev uafhængigt af den første ejers planer.

Pidhirtsi-slottet under Sobieski-slægten: den kongelige periode

I 1682 overgik Pidhirtsi til Sobieski-familien. Den nye fase i historien er knyttet til det kongelige dynasti og navnet Jan III Sobieski — konge af Den Polsk-Litauiske Adelsrepublik, især kendt for sejren over den osmanniske hær i slaget ved Wien i 1683.

Kongen opholdt sig sjældent i Pidhirtsi, men Sobieski-familiens ejerskab gav residensen en særlig status. I denne periode blev den holdt i god stand, ændringer og forbedringer blev gennemført, og paladset fjernede sig mere og mere fra billedet af en rent defensiv borg.

Den kongelige periode varede forholdsvis kort. I begyndelsen af det XVIII. århundrede mistede Sobieski-familien gradvist interessen for en del af sine besiddelser, og Pidhirtsi fik igen nye ejere. Det var begyndelsen på den periode, man kan kalde paladsets egentlige guldalder.

Rzewuski-slægten og Pidhirtsi-paladsets guldalder

I 1720 overgik Pidhirtsi-slottet til Rzewuski-slægten – en af de mest indflydelsesrige adelsslægter i Den Polsk-Litauiske Adelsrepublik. Først ejedes godset af Stanisław Mateusz Rzewuski, og efter hans død blev Pidhirtsi hovedresidens for hans søn, Wacław Piotr Rzewuski. Hans navn forbindes med en af de mest strålende perioder i Pidhirtsi-paladsets historie. Residensen blev ombygget og udvidet, og livet indenfor fik et omfang, der svarede til et ægte aristokratisk hof. Her samlede man kunstværker, antikke våben, bøger og dokumenter; musikere arbejdede her, og der blev afholdt teaterforestillinger og selskaber.

Pidhirtsi var ikke længere blot en landejendom. Det blev et kulturelt centrum, hvor ejeren viste ikke alene sin rigdom, men også sin dannelse, interesse for kunst og ambition om at efterlade sig noget større end et smukt hus. Blomstringen varede dog ikke evigt. Fra slutningen af det XVIII. til begyndelsen af det XIX. århundrede gennemlevede familien vanskelige tider, og residensens tilstand blev gradvist forværret. En del af ejendelene gik tabt eller blev spredt, nogle rum trængte til reparation, og den tidligere pragt begyndte snarere at leve videre som et minde.

Situationen ændrede sig under Leon Rzewuski, som tog sig af Pidhirtsi i det XIX. århundrede. Han forsøgte ikke blot at redde den gamle families residens, men begyndte faktisk at betragte den som et historisk monument: Han ordnede arkivet, systematiserede samlingerne og registrerede kunstværkerne. Længe før oprettelsen af et moderne museum begyndte idéen om at bevare slottet som historisk arv således at tage form i Pidhirtsi.

Sanguszko-slægten og forvandlingen af Pidhirtsi-slottet til museum

I 1865 sluttede den næsten halvandet århundrede lange periode, hvor Rzewuski-slægten ejede stedet. Pidhirtsi-slottet overgik til fyrstefamilien Sanguszko, som påtog sig ansvaret for at bevare den gamle residens. Det blev afgørende for paladset. I anden halvdel af det XIX. og begyndelsen af det XX. århundrede blev der udført reparations- og restaureringsarbejder, samlingerne blev systematiseret, og slottet fik gradvist karakter af museum. Besøgende kunne se genstande fra de tidligere ejere, kunstværker, våben, møbler, dokumenter og familieminder.

Så gennemgik Pidhirtsi en usædvanlig forvandling: En privat aristokratisk residens blev gradvist et sted, hvor dens egen historie blev bevaret. Netop derfor fandtes der endnu ved begyndelsen af det XX. århundrede et yderst værdifuldt kompleks af historiske interiører og samlinger her.

Pidhirtsi-slottet i det XX. århundrede: krig, brand og tilbagevenden til livet

De hårdeste prøvelser ventede forude. Da Europa nærmede sig Anden Verdenskrig, forsøgte den sidste private ejer af Pidhirtsi, fyrst Roman Władysław Sanguszko, at redde den mest værdifulde del af slottets samling. Det lykkedes at evakuere en betydelig mængde genstande. En del af den reddede arv endte senere i Brasilien og blev grundlaget for en kunstsamling knyttet til Sanguszko-familien i São Paulo.

Efter 1939 forsvandt den gamle orden endeligt. Slottet mistede sine private ejere, gennemlevede krigsårene og fik en ny funktion. Efter krigen blev der indrettet en behandlingsinstitution i bygningen, som havde meget lidt til fælles med paladsets historiske formål. Og i 1956 opstod der en stor brand. Flammerne påførte residensen katastrofale tab og ødelagde en stor del af den indvendige udsmykning, som havde overlevet tidligere krige og magtskifter. For Pidhirtsi-slottet blev det en af de mest tragiske datoer i hele dets historie.

En ny fase begyndte i 1997, da Pidhirtsi-slottet blev overdraget til Lvivs kunstgalleri. Siden da har en vanskelig proces med forskning, konservering og gradvis restaurering af monumentet været i gang. Måske er det netop derfor, at Pidhirtsi-paladset gør så stærkt et indtryk i dag. Det er ikke en bygning, som historien er gået forbi, men tværtimod et sted, hvor den har efterladt sit aftryk fra næsten hvert århundrede. Koniecpolski-slægten skabte residensen, Sobieski-slægten gav den kongelig status, Rzewuski-slægten forvandlede den til et kulturelt centrum, og Sanguszko-slægten forsøgte at bevare den som museum, mens den moderne generation har fået den vanskelige opgave at bringe det reddede tilbage til livet.

Men for virkelig at forstå skabernes idé med Pidhirtsi er historien ikke nok. Man må se nærmere på selve paladset — for arkitekturen gemmer på en usædvanlig kombination af luksuriøs residens og forsvarsfæstning.

Pidhirtsi-slottet er let at genkende selv blandt snesevis af andre historiske residensbygninger i Ukraine. Det har ikke det velkendte billede af en middelalderlig fæstning med massive tårne og dystre mure. Tværtimod møder den rejsende et lyst, næsten højtideligt palads med symmetrisk facade, højt tag, åbne loggiaer og brede trapper. Først når blikket sænker sig, bliver det synligt, at hele den elegante bygning bogstaveligt talt vokser ud af et kraftigt system af forsvarsværker.

Det er netop Pidhirtsis vigtigste arkitektoniske særpræg. Komplekset blev skabt efter princippet palazzo in fortezza – «palads i en fæstning» – hvor en repræsentativ residens blev forenet med et bastionbaseret forsvarssystem. I det XVII. århundrede gjorde denne idé det muligt for ejeren at undgå valget mellem sikkerhed og komfort: Udefra kunne bygningen modstå et angreb, mens den indvendigt sikrede en livsform, der var en af tidens rigeste magnater værdig.

Et palads i senrenæssancens og barokkens stil

Kompleksets centrum blev Pidhirtsi-paladset. Oprindeligt havde det to etager med højere sidepavilloner. Arkitekturen forenede træk fra senrenæssancen og den tidlige barok: klar symmetri, en regelmæssig vinduesrytme, behersket dekorativitet og stræben efter harmoniske proportioner.

I de følgende årtier ændrede residensens udseende sig. Under Rzewuski-slægten blev tilføjelsen af en tredje etage færdiggjort, og paladset fik den langstrakte, monumentale silhuet, man kender i dag. Allerede tidligere, under Sobieski-slægten, var den festlige trappe ved hovedindgangen kommet til og førte op til to loggiaer. Udsmykningen bærer tydelige træk af italiensk manierisme. Det mest imponerende er dog ikke en enkelt dekorativ detalje, men hele bygningens proportioner. Paladset forsøger ikke at dominere gennem højde. Virkningen skabes af de vandrette linjer, symmetrien og den fordelagtige placering på kanten af højdedraget. Derfor virker det fra sletten langt større, end det faktisk er.

Pidhirtsi-slottets bastioner: skønhed over forsvarsmurene

Under det elegante palads skjuler der sig en helt anden arkitektur — den militære. Slottet blev opført på et firkantet bastionfundament, beskyttet af jordvolde, stenværker og voldgrave. Bastioner blev placeret i hjørnerne, så man kunne kontrollere adgangen til residensen og føre forsvar langs murene.

Fortifikationsprojektet forbindes traditionelt med den franske ingeniør Guillaume Le Vasseur de Beauplan, mens paladsdelen tilskrives den venetianske arkitekt Andrea dell’Aqua. Det var netop kombinationen af militær ingeniørkunst og italiensk paladstradition, der skabte Pidhirtsis usædvanlige karakter.

For den moderne turist er bastionerne også interessante, fordi de gør det muligt bogstaveligt talt at aflæse tanken bag anlægget. Hvis man kun ser hovedfacaden, kunne man tro, at man står foran et almindeligt europæisk palads. Men går man rundt om komplekset, bliver det tydeligt, at der under det ligger et fuldt udbygget forsvarssystem.

Parken ved Pidhirtsi Slot og de forsvundne terrasser

Arkitekturen i Pidhirtsi sluttede ikke ved paladsets mure. De omgivende arealer var fra begyndelsen en del af den samlede idé, og derfor bør parken ved Pidhirtsi Slot ikke opfattes som et almindeligt grønt område, men som en forlængelse af selve residensen. Særligt imponerende var haven på den nordlige skråning. Her fandtes en italiensk have med tre terrasser, som fulgte terrænet nedad. Haven var udsmykket med skulpturer, springvand, grønne passager og lysthuse. En stor del af denne komposition er ikke bevaret til i dag, så den moderne besøgende må delvist genskabe det tidligere billede i sin fantasi.

Senere blev haveanlægget udvidet. Foran paladset og på siderne kom der elementer af en regelmæssig fransk have, hvor naturen blev underordnet geometrien: lige alléer, symmetri og tydelige kompositoriske akser. På den måde understregede området omkring slottet residensens status mindst lige så meget som facaderne.

Sankt Josefs Kirke og anlæggets hovedakse

Omfanget af idéen bag Pidhirtsi opleves især tydeligt, hvis man går væk fra slottet i retning af hovedalléen. I den modsatte ende hæver Sankt Josefs Kirke sig, opført i årene 1752–1766. Paladset, alléen og kirken var forbundet af én kompositorisk akse, så den person, der bevægede sig mod residensen, oplevede dem som dele af ét stort samlet anlæg.

Foran kirken blev der skabt et område med søjler og skulpturer. Sammen med parken, paladset, bastionerne og Hetmanens gæstgivergård dannede det ikke en samling enkeltstående bygninger, men et gennemtænkt arkitektonisk-landskabeligt miljø. Derfor opleves Pidhirtsi Slot bedst fra mere end ét sted. Gå langs befæstningerne, se paladset fra siden med de tidligere haveterrasser, gå ud på hovedalléen, og vend dig om mod kirken. Først da bliver det tydeligt, hvor mesterligt arkitekterne udnyttede landskabets terræn.

Pidhirtsi Slot er ikke blot et smukt palads inden for gamle mure. Det er et samlet anlæg, hvor forsvarsingeniørkunst, paladsarkitektur, havekunst og naturlandskab var underordnet én fælles idé. Og selv efter tabet af dele af haverne og den historiske udsmykning er denne idé stadig synlig – man skal blot tage sig god tid og se sig opmærksomt omkring.

Nutidens Pidhirtsi ligner slet ikke et museum, hvor turisten føres fra den ene perfekt restaurerede sal til den næste. Og netop dét er en særlig værdi ved stedet. Pidhirtsi Slot i dag giver mulighed for at opleve et monument, der er i færd med at vende tilbage til livet: Ved siden af de restaurerede elementer findes stadig spor af tabene, og bag den prægtige facade mærker man stadig den gamle residens' komplekse skæbne.

Derfor bør man ikke tage hertil kun for ét smukt billede foran hovedfacaden. Slotskomplekset bør opleves trin for trin — gå gennem porten, ophold dig i den indre gård, se nærmere på bastionerne, læg mærke til paladsets detaljer, og gå først derefter rundt om bygningen til den modsatte side. Fra forskellige steder tager paladset i Pidhirtsi sig helt forskelligt ud.

Det første, de fleste besøgende lægger mærke til, er selve paladset. Den lyse, langstrakte facade med to sidepavilloner og et højt tag skaber et næsten højtideligt indtryk. Det er denne vinkel, man oftest ser på turistfotografier af Pidhirtsi, men i virkeligheden virker bygningen langt mere monumental. Skynd dig ikke videre med det samme. Gå nogle snese meter væk, og se på paladset i sin helhed. Så træder bygningens symmetri, højdeforskellene og den vellykkede placering af residensen på plateauets kant tydeligt frem. Slottet er særligt udtryksfuldt i det bløde morgen- eller aftenlys, når facadens relief bliver dybere, og de dekorative elementer ikke forsvinder i skarpe skygger.

Den indre gård, indgangsporten og slottets forsvarsværker

Når turisten kommer inden for befæstningerne, befinder han eller hun sig i et område, der engang var en del af residensens dagligliv. Den indre gård på Pidhirtsi Slot er langt mere afdæmpet end paladsets repræsentative side, og netop her mærker man tydeligst kontrasten mellem kompleksets repræsentative og defensive funktioner. Herfra er det let at se paladset tæt på: det gamle murværk, portalerne, vinduesindramningerne samt sporene efter ombygninger og restaureringer. Detaljer, der næsten ikke kan ses på panoramafotografier, begynder at fortælle deres egen historie. Nogle steder ses omhyggeligt restaurerede fragmenter, mens overfladerne lige ved siden af bærer langt tydeligere spor af tidens tand.

Hvis man vil forstå Pidhirtsi, bør man ikke kun se på selve paladset, men også på det, det står på. Bastionbefæstningerne viser bedst kompleksets dobbelte karakter. Ovenfor ser vi en aristokratisk residens, mens der nedenfor ligger et massivt forsvarsgrundlag, som på ingen måde var skabt til smukke, ceremonielle modtagelser. En gåtur langs befæstningerne giver mulighed for at se slottet fra usædvanlige vinkler og bedre vurdere dets størrelse. Det er især interessant at iagttage, hvordan paladsets silhuet ændrer sig: fra den ene side ligner det næsten en let landresidens, fra den anden en bygning, der bogstaveligt talt hæver sig over mægtige mure.

Hvad kan man se indenfor på Pidhirtsi Slot?

I modsætning til mange tidligere år er dele af interiørerne i Pidhirtsi-paladset i dag tilgængelige for besøgende. Efter en lang periode, hvor turister hovedsageligt kunne se komplekset udefra, er man på slottet begyndt gradvist at åbne de repræsentative sale og bruge dem til museumsudstillinger, særudstillinger og tematiske arrangementer.

Man bør dog ikke forvente fuldstændigt restaurerede aristokratiske interiører fra det XVIII århundrede. En stor del af den historiske udsmykning er gået tabt, mens de tidligere møbler, malerier, våben, porcelæn og andre genstande fra paladsets samlinger i dag opbevares i forskellige museumsmagasiner. De åbne rum er derfor først og fremmest interessante, fordi de giver mulighed for at se paladsets indre struktur, de historiske sale, de bevarede arkitektoniske detaljer og de moderne museumsudstillinger.

Adgangen til de enkelte rum kan ændre sig afhængigt af restaureringsarbejder og museets program, så før rejsen bør man tjekke de aktuelle besøgsforhold på hjemmesiden for Lvivs Nationale Kunstgalleri eller direkte på museet.

Panoramaet fra Pidhirtsi Slot

En anden grund til ikke at begrænse besøget til et par fotografier ved indgangen er udsigten fra Pidhirtsi Slot. Residensen ligger højt, og området foran den åbner sig langt ud over selve komplekset. Netop her bliver det tydeligt, hvorfor man valgte dette sted til byggeriet. Paladset opleves helt anderledes, når man ser det omgivende landskab. Det står ikke blot midt i landsbyen – det dominerer området, og den brede horisont bliver en del af den arkitektoniske oplevelse. I klart vejr byder dette sted på en af de mest behagelige udsigter under en slotsrejse i Lviv-regionen.

Derfor bør man ikke afsætte symbolske tyve minutter til at se Pidhirtsi Slot. Det mest interessante begynder, når man holder op med at betragte paladset som ét motiv til et fotografi og i stedet begynder at lægge mærke til hele anlægget: porten, gården, bastionerne, de gamle driftsbygninger, udsigtspunkterne og detaljer, som det er let at overse i hast.

I dag, når man går gennem salene på Pidhirtsi Slot, er det svært at forestille sig, hvor slående forskellen var mellem paladsets nuværende udseende og interiørerne i dets storhedstid. Det, der i dag opleves som et afdæmpet historisk rum med spor efter talrige tab, var for over hundrede år siden fyldt med malerier, spejle, møbler, dekorative tekstiler, porcelæn, våben og snesevis af kunstgenstande. Heldigvis er denne del af historien ikke forsvundet sporløst. Gamle fotografier fra slutningen af XIX — begyndelsen af XX århundrede er bevaret, og takket være dem kan man bogstaveligt talt kigge ind i Pidhirtsi-paladset i fortiden. På fotografier fra 1900-tallet ser vi ikke længere blot et slot i Lviv-regionen, men en ægte aristokratisk residens, hvor næsten hvert rum havde sin egen karakter, farveskala og funktion.

De gamle fotografier virker særligt dramatiske, efter at man har stiftet bekendtskab med det nuværende slot. Det er i praksis en mulighed for at stille to tidsbilleder af det samme sted ved siden af hinanden: paladset, der var fyldt med liv og kunst, og bygningen efter krige, ændret anvendelse og en brand i det XX århundrede. Derfor bør de gamle fotografier her ikke opfattes som almindelige illustrationer til historien. De er en slags vinduer til en tabt verden. Det er nok at sammenligne det nuværende rum med et fotografi af den samme sal for hundrede år siden, før tabenes omfang bliver forståeligt uden forklaringer.

Og måske gør Pidhirtsi Slot et endnu stærkere indtryk efter sådan en sammenligning. Bag de nuværende mure begynder man ikke at se tomhed, men at forestille sig genskinet fra spejle, gamle lærreder, tunge døre, møbler og enfiladen af sale, som paladsets beboere engang bevægede sig gennem. Pidhirtsis fortid er ikke forsvundet helt — man må blot samle den stykke for stykke.

Den Gyldne, Spejlsalen og Karmazinsalen: Salene på Pidhirtsi Slot havde hver deres karakter

Navnene på de historiske rum lyder næsten som en liste over værelser i en paladsroman: Den Gyldne, den Gule, den Grønne, Karmazinsalen, Spejlsalen og Riddersalen samt Det Kinesiske og Det Mosaikbeklædte Kabinet. Og det var ikke blot tilfældige betegnelser for turister. Hvert rum adskilte sig virkelig gennem sin udsmykning, funktion og de genstande, det var fyldt med.

Den Gyldne Sal på Pidhirtsi Slot ser særligt imponerende ud på de gamle fotografier. På billeder fra begyndelsen af det XX århundrede ses en kompleks dekorativ udsmykning af loftet, store malerier, en pejs, møbler og vægge, der næsten ikke har nogen tom plads. Malerierne var en del af en samlet komposition og ikke blot enkeltstående museumsgenstande.

Spejlsalen var ikke mindre interessant. Dens udsmykning blev suppleret af spejle, dekorative portaler, malerier og en stor kakkelovn. Karmazinsalen fik sit navn efter den karakteristiske udsmykning, mens den Gule Sal blev opkaldt efter det gule damaskstof, som væggene var dekoreret med. På den måde skabte farver, tekstiler, malerier, møbler og lys en særlig atmosfære i hvert rum.

De gamle fotografier formidler især tydeligt én detalje, som er svær at opleve i dag: Paladset var utrolig rigt på genstande. For den moderne besøgende, der er vant til rummelige museumssale, kunne denne indretning måske endda virke overdådig. Men for en aristokratisk residens på den tid var malerier, kostbare møbler, dekorative tekstiler, våben og familiesouvenirs ikke kun pynt — de viste værternes herkomst, rigdom, dannelse og sociale status.

Det Kinesiske Kabinet — et af paladsets mest usædvanlige interiører

Blandt de historiske rum skilte Det Kinesiske Kabinet på Pidhirtsi Slot sig særligt ud. Dets udformning afspejlede den europæiske fascination af kinesisk kunst og eksotiske motiver, som blev meget populær blandt aristokratiet i det XVIII århundrede. På de gamle fotografier kan man se dekorative paneler, den karakteristiske vægudsmykning, møbler og portaler. På baggrund af de traditionelle repræsentative sale må dette kabinet have virket særligt usædvanligt. Det viser, at ejerne af Pidhirtsi ikke blot stræbte efter at samle kostbare genstande, men også fulgte de kunstneriske strømninger ved Europas hoffer.

I dag er det netop de gamle fotografier, der gør det muligt at vurdere omfanget af denne udsmykning. Uden dem ville Det Kinesiske Kabinet blot være forblevet et smukt navn i slottets historiske beskrivelse.

Malerier, venetianske spejle, porcelæn og våben

Samlingerne på Pidhirtsi-paladset blev opbygget gennem generationer. Den officielle beskrivelse fra Lvivs nationale kunstgalleri nævner venetianske spejle, porcelæn, portrætter af ejerne, bataljemalerier samt kopier af værker af Rafael, Rubens, Titian og Caravaggio. Ved siden af malerierne blev der bevaret antikke våben, møbler og andre genstande knyttet til historien om residensens ejere.

Det er vigtigt at forstå, at dette palads ikke var et museum i ordets moderne betydning. Kunstgenstandene fandtes direkte i boligens rum. Under malerierne stod borde og stole, i salene tog man imod gæster, og beboere og tjenestefolk bevægede sig gennem rækken af værelser. Det, vi i dag ville opfatte som en museumsudstilling af enorm værdi, var dengang en del af en aristokratisk families daglige omgivelser.

Næsten hvert gammelt slot med flere århundreders historie får før eller siden sit eget spøgelse. I Pidhirtsi blev det Den Hvide Dame — en mystisk kvindeskikkelse, som ifølge overleveringer blev set i korridorerne, kældrene og ved det gamle palads. Hendes historie fortælles i dag af guider, på turisthjemmesider og i tv-programmer, og Pidhirtsi-slottet omtales ofte som et af de mest mystiske steder i Lviv-regionen.

Men når man forsøger at finde ud af, hvem denne kvinde var, begynder den tilsyneladende enkle legende at falde fra hinanden i flere helt forskellige historier. I de forskellige versioner ændrer heltindens navn, hendes mand, årsagen til tragedien og endda stedet for hendes død sig. Og netop her bliver det for alvor interessant: Dokumenterne fortæller en helt anden historie end den populære legende.

Legenden om Den Hvide Dame på Pidhirtsi-slottet

Den mest kendte version lyder næsten som et færdigt plot til en gotisk roman. Den gamle og usædvanligt jaloux ejer af Pidhirtsi-slottet skulle angiveligt have giftet sig med en langt yngre skønhed. I turistfortællingerne kaldes hun oftest Maria. Manden mistænkte sin hustru for utroskab, forbød hende at forlade paladset, holdt øje med hende og beordrede til sidst, at hun skulle dræbes og mures inde i en væg eller en underjordisk gang.

Siden da kunne den unge kvindes rastløse sjæl ifølge legenden ikke forlade Pidhirtsi. I de mørke korridorer begyndte man at se en lys kvindeskikkelse og høre skridt og uforklarlige lyde. Så opstod det navn, som i dag er langt bedre kendt end navnene på mange af slottets virkelige beboere — Den Hvide Dame på Pidhirtsi-slottet.

I forskellige overleveringer tillægges rollen som den grusomme ægtemand enten Wacław Piotr Rzewuski, hans søn Seweryn eller undertiden andre medlemmer af slægten. Netop denne variation i detaljerne antyder allerede, at der ikke er tale om en dokumenteret forbrydelse, men om en legende, der gennem generationer har ændret sig sammen med sine fortællere.

Blev en ung hustru virkelig muret inde på Pidhirtsi-slottet?

Historiske dokumenter bekræfter ikke den populære historie om den unge Maria, som en jaloux mand angiveligt murede levende inde i Pidhirtsi. Desuden gør undersøgelser af Rzewuski-slægten det muligt at følge, hvordan denne legende kan være opstået. En af dens tidlige skriftlige versioner handler ikke om den opdigtede Maria, men om den virkelige Ludwika Eleonora Kunicka — hustru til Stanisław Mateusz Rzewuski. I familiens overleveringer fra 1800-tallet fortalte man, at hun efter sin mands død angiveligt blev muret inde på grund af arven, og at kvinden før sin død forbandede sine plageånder og deres efterkommere.

Der er imidlertid bevaret dokumenter, som gør det muligt at rekonstruere de virkelige begivenheder. I 1732 blev Ludwika ganske vist tvangsisoleret under en voldsom familiekonflikt, men det skete ikke på Pidhirtsi-slottet, men på hendes gods i Torgovytsia. Hun døde ikke inde i en væg: Efter nogle måneder blev hun løsladt og førte i endnu flere år retssager mod sine sønner om ejendom og arv.

Legenden skjuler således sandsynligvis et ægte familiedrama, som med årene blev stadig mere dystert. En virkelig indespærring blev til en indmuring, en familiekonflikt til et mord, og historien om forbandelsen smeltede gradvist sammen med fortællingerne om en mystisk kvindeskikkelse i hvidt.

Hvem kan så have været den virkelige Hvide Dame?

Det mest interessante begynder netop her. Hvis legenden om den indmurede Ludwika ikke består den historiske prøve, så findes der faktisk gamle omtaler af en kvindeskikkelse i hvidt. De handler imidlertid om en anden kvinde — Anna Kolomba af Lubomirski-slægten, hustru til Wacław Piotr Rzewuski. Anna Kolomba var en virkelig beboer på Pidhirtsi. Hendes ægteskab var vanskeligt, og mod slutningen af livet var hun alvorligt syg og flyttede til Lviv, hvor hun døde. Hun blev ikke begravet inden for slottets mure, men i Olesko.

I Rzewuski-familiens erindringer er der bevaret en fortælling om, at Anna Kolomba efter sin død angiveligt viste sig flere gange for ansatte på Pidhirtsi-slottet. En gammel optegnelse beskriver en kvindeskikkelse i hvidt tøj, som efter sigende bad folk bede for hendes sjæl og overbringe en besked til hendes mand.

Det er naturligvis ikke et bevis på, at spøgelser findes. Men optegnelsen viser noget langt mere interessant: Historien om Den Hvide Dame opstod ikke i moderne turistbrochurer. Fortællinger om en kvindeskikkelse i hvidt eksisterede virkelig i Rzewuski-familiens miljø og blev senere flettet sammen med andre dramatiske familiehistorier.

Pidhirtsi-slottets underjordiske gange og legenden om en hemmelig passage

En særskilt del af den lokale mytologi er knyttet til de underjordiske gange under Pidhirtsi-slottet. Under paladset findes der faktisk kælder- og underjordiske rum, og derfor befolkede flere generationers fantasi dem let med skatte, hemmelige værelser og skjulte passager. Den mest effektfulde legende hævder, at der fra Pidhirtsi fandtes en lang underjordisk passage til Olesko-slottet. Afstanden mellem de to residenser er flere kilometer, så en sådan konstruktion ville have været et enestående ingeniørværk. Der findes dog ingen pålidelige arkæologiske eller dokumentariske beviser for, at tunnelen har eksisteret.

Andre overleveringer fortæller om juveler gemt i de underjordiske gange, tønder med mønter og endda sølvheste i naturlig størrelse. Disse historier hører allerede til den klassiske slotsfolklore: Gamle residenser frembragte næsten altid legender om skatte, især efter krige, ejerskifter og tab af en del af ejendelene.

Seweryn Rzewuskis alkymistiske laboratorium: legende eller fakta?

Men en historie, der ved første øjekast virker mest fantastisk, har et helt reelt grundlag. I slutningen af 1700-tallet var Seweryn Rzewuski ejer af Pidhirtsi, og han interesserede sig faktisk for alkymi. Historiske beskrivelser nævner et alkymistisk værksted med retorter, alembikker, kedler og andre apparater på Pidhirtsi-slottet. Populære overleveringer placerer ofte laboratoriet i en uhyggelig underjordisk gang, hvor Seweryn angiveligt søgte den vises sten og hemmeligheden bag evig ungdom. De gamle beskrivelser placerer imidlertid det alkymistiske værksted langt mere prosaisk — i et rum over Karmazyn-salen.

Om Rzewuski virkelig forsøgte at forvandle metal til guld, hvor seriøse hans eksperimenter var, og hvem der arbejdede i laboratoriet, er vanskeligere at fastslå. Selve eksistensen af alkymistisk udstyr i Pidhirtsi har imidlertid et historisk grundlag. Også her viser virkeligheden sig næsten lige så usædvanlig som legenden.

«Spøgelsesjægerne» på Pidhirtsi-slottet

Pidhirtsis mystiske ry bredte sig til sidst langt uden for Ukraine. I 2010 besøgte et hold fra det amerikanske tv-projekt Ghost Hunters International slottet og undersøgte rummene og de underjordiske gange ved hjælp af specialudstyr. Interessen blev blandt andet udløst af fotografier, hvor en gennemsigtig menneskesilhuet angiveligt kunne ses ved indgangen til de underjordiske gange.

Tv-undersøgelser af paranormale fænomener kan naturligvis ikke sidestilles med videnskabelige beviser. Der er ikke gjort nogen bekræftet opdagelse, som påviser overnaturlige fænomener på slottet. Men den internationale filmgruppes besøg styrkede blot Pidhirtsis ry som et af Ukraines mest kendte «spøgelsesslotte».

Så findes Den Hvide Dame på Pidhirtsi-slottet? Det spørgsmål kan enhver rejsende selv besvare. Historien bekræfter ikke den populære fortælling om en ung hustru, der blev muret levende inde af en jaloux greve. Men den efterlader os med virkelige familiekonflikter, gamle beretninger om en kvinde i hvidt, en virkelig aristokratisk alkymist og underjordiske rum, som i århundreder har næret menneskets fantasi.

Måske er det netop derfor, at Pidhirtsis legender har overlevet tiden så godt. De bedste af dem opstår aldrig ud af det rene ingenting — et sted i deres kerne findes en virkelig begivenhed, et navn eller en uopklaret detalje. Og når det gamle palads om aftenen tømmes, og de lange korridorer synker ned i stilhed, virker grænsen mellem historie og overlevering en smule mindre tydelig.

Pidhirtsi-slottet giver i dag et dobbelt indtryk. På den ene side står vi stadig over for et storslået palads, som let kan genkendes på gamle stik og fotografier. På den anden side skal man blot gå tættere på for at se revner, tab af puds, spor efter gamle reparationer og områder, der stadig kræver omfattende indgreb. Restaureringen af Pidhirtsi-slottet er ikke afsluttet, og den moderne turist ser i praksis et monument midt i en gradvis redningsproces.

Det er vigtigt at forstå inden rejsen. Pidhirtsi bør ikke sammenlignes med fuldstændig restaurerede paladser, hvor hvert rum er ført tilbage til 1700-tallets udseende. Her står restauratorerne over for en langt vanskeligere opgave: Først skal selve bygningens forfald standses, historiske konstruktioner og materialer undersøges, og farlige områder sikres — først derefter kan man gradvist gå videre med restaureringen af enkelte rum og dekorative elementer.

Hvad der allerede repareres inde i Pidhirtsi-paladset

Arbejdet omfatter gradvist også de indvendige rum. I 2025 blev der udført løbende reparationer af en del af første etage på Pidhirtsi-slottet. Det betyder endnu ikke, at de tidligere Guld- eller Karmazyn-sale er genskabt i al deres historiske pragt, men det gør det muligt at anvende enkelte rum mere sikkert og gradvist føre dem tilbage til museumsdrift.

Derfor kan besøgende i dag opleve et interessant mellemstadium. Nogle rum bruges allerede til udstillinger og museumsarrangementer, mens andre stadig afventer undersøgelser og restaurering. Det særlige er, at turisten ikke kun ser resultatet af restaureringen, men også selve processen med at bringe det gamle palads tilbage til livet.

Pidhirtsi-slottet i 2026: museet lever igen

Trods den vanskelige tilstand i enkelte dele af komplekset er Pidhirtsi-slottet i dag ikke et forladt eller fuldstændig lukket monument. Det fungerer som museumsreservat under Lvivs nationale kunstgalleri opkaldt efter Borys Voznytskyj, tager imod besøgende og giver gradvist de indvendige rum deres kulturelle funktion tilbage.

I 2026 afholdes der foredrag, tematiske museumsarrangementer og kunstudstillinger på paladset. Blandt andet blev der afholdt museumsarrangementer på anden sal, og i sommeren 2026 blev Pidhirtsi-slottet ramme om udstillingsprojektet «Landskab af nærvær». For et monument, som indtil for ikke så længe siden næsten var utilgængeligt indvendigt, er det en meget vigtig forandring.

Samtidig betyder adgangen til paladset ikke, at alle historiske værelser og sale er åbne for besøgende. En del af området er fortsat berørt af restaurerings- og konserveringsarbejde, og museumsruten kan ændre sig afhængigt af rummenes tilstand, udstillingerne og det igangværende arbejde. Derfor bør man inden rejsen særskilt undersøge de aktuelle oplysninger om adgang til interiørerne.

Vil de gamle paladsinteriører vende tilbage til Pidhirtsi?

Det er formentlig det mest interessante spørgsmål for dem, der har set historiske fotografier af Podhorjets-slottet. Det er særdeles vanskeligt at genskabe paladset præcis, som det så ud for hundrede eller to hundrede år siden. Noget af udsmykningen er gået tabt, en del af møblerne og kunstsamlingerne er blevet spredt mellem forskellige museer og lande, og nogle elementer kendes kun fra gamle fotografier, beskrivelser og inventardokumenter.

Derfor bør en kvalitetsrestaurering ikke forvandle slottet til en moderne dekoration i «gammel stil». Det er langt vigtigere at bevare de autentiske mure, portaler, grundplanen, fragmenter af udsmykningen og alt det, der rent faktisk har overlevet århundrederne. Det er netop sådanne ægte detaljer, der gradvist danner det fremtidige museumsbillede af Podhorje.

Podhorjets-slottet er en af hovedseværdighederne på den berømte turistrute «Lviv-regionens gyldne hestesko». Navnet hænger sammen med borgenes placering på kortet: tilsammen danner de en bue, der minder om en hestesko. Ruten blev skabt på initiativ af Borys Voznytskyj med det formål at bevare Galiciens slotsarv.

Der findes ingen fast og uforanderlig liste over seværdighederne på «Den gyldne hestesko». Kernen i ruten regnes traditionelt for at være Olesko-, Podhorjets- og Zolotjiv-slottet — det er den variant, der i dag oftest anbefales til en endagsudflugt fra Lviv. Den bredere rute omfatter Svirzj-slottet, og i de udvidede versioner kan man også møde Zjovkva-, Pomoriany- og Starosil-slottet.

Den rejsende kan derfor selv vælge formatet: fra en kompakt endagstur til de tre vigtigste residenser til en større rundtur blandt slottene i Lviv-regionen over to eller flere dage. Hvis tiden tillader det, bør man altså ikke betragte Podhorjets-slottet som et sted af typen «ankom — tag et billede — kør videre». Det er langt mere interessant som det centrale punkt på en større rejse gennem det historiske Lviv-område, hvor flere epoker og helt forskellige seværdigheder ligger overraskende tæt på hinanden.

Slottet i Olesko — den nemmeste fortsættelse af rejsen fra Podhorje

Olesko-slottet ligger ganske tæt på Podhorje, så de to steder giver god mening at kombinere på samme rute. Udefra er det betydeligt mere kompakt end Podhorjets-paladset, men indenfor venter der turisten en fuld museumsudstilling. Her kan man se ukrainske portrætter fra XVI–XVIII århundrede, galicisk-volhynsk ikonmaleri samt europæisk malerkunst og skulptur. Derfor giver Olesko-slottet efter de delvist tabte interiører i Podhorje et helt andet indtryk: Her er det langt lettere at forestille sig, hvad de gamle residenser blev fyldt med.

Zolotjiv-slottet og Det kinesiske palads

Det tredje hovedpunkt på «Den gyldne hestesko» er Zolotjiv-slottet. Det er først og fremmest interessant, fordi det viser endnu en model for en aristokratisk residens fra XVII århundrede. Bag bastionbefæstningerne ligger Det store palads og det usædvanlige kinesiske palads, hvor museet for orientalsk kunst i dag holder til.

I Det store palads kan man se museumsudstillinger, mens fangehullerne rummer eksempler på stenudskæringer og andre historiske genstande. Det kinesiske palads, der blev opført til familien til Jan III Sobieski, tilfører ruten en helt anden atmosfære og adskiller sig markant fra det, turisten ser i Olesko eller Podhorje.

Hvis man kører fra Lviv om morgenen, er ruten Olesko-slottet → Podhorjets-slottet → Zolotjiv-slottet helt realistisk at gennemføre på én dag. Det er dog en god idé ikke at komme for sent af sted og på forhånd tage højde for museernes åbningstider.

Det gamle Plisnesk — et arkæologisk område nær Podhorjets-slottet

Hvis man gerne vil ud over den klassiske rute med tre slotte, ligger en af de mest interessante seværdigheder faktisk lige i nærheden af Podhorje. Det historisk-kulturelle reservat «Det gamle Plisnesk» beskytter området omkring et stort arkæologisk kompleks, hvor der først fandtes en oldslavisk og senere en gammelrussisk bosættelse.

Det er en helt anden type rejse. Her er der ingen pompøse facader eller paladssale — hovedseværdighederne er jordvolde, arkæologiske områder og selve landskabet, som skjuler flere historiske epoker. For dem, der ikke kun interesserer sig for slotte, men også for Galiciens oldtidshistorie, er Plisnesk en meget naturlig fortsættelse af besøget i Podhorje.

Og det er ikke nogen tilfældig seværdighed ved slottet. Det arkæologiske kompleks ligger lige ved landsbyen Podhorje, og reservatet tilbyder rundvisninger og undervisningsprogrammer, som hjælper besøgende med at se områdets historie længe før det barokke palads blev opført.

Pidkamin — hvis én dag ikke er nok til rejsen

En anden interessant destination er Pidkamin — en landsby, der er kendt for en enorm klippeblok på en høj, et gammelt klosterkompleks og talrige legender. Fra Podhorjets-slottet er det allerede en særskilt udflugt, så det er ikke altid hensigtsmæssigt at presse Pidkamin ind på en travl rute med tre slotte.

Til en todagesrejse er det til gengæld en fremragende fortsættelse. Efter paladsarkitekturen i Podhorje og museumsudstillingerne i Olesko og Zolotjiv kommer naturlandskabet, klippen, den sakrale arkitektur og udsigterne over området her i centrum. Det gør rejsen mere varieret, så den ikke kun består af slotsbesøg.

Personlig oplevelse: Podhorjets-slottet set med en rejsendes øjne

Da turisme er en af mine hobbyer, blev turen ad ruten «Lviv-regionens gyldne hestesko» planlagt i god tid. Det eneste, der manglede, var at overbevise familien, som i modsætning til mig ikke nærer nogen særlig kærlighed til slotte, museer og timelange fortællinger om, hvem der på hvilket tidspunkt efterlod endnu en fæstning i arv til hvem. Heldigvis gik familierådet dog med til denne form for fritid. Så på den aftalte dag satte vi os ind i bilen og kørte mod rutens første stop — Zolotjiv-slottet.

Når det gælder indtrykket af dette sted, er det nok mest passende at nævne den gamle visdom: «Hvis du ikke har noget godt at sige — så ti hellere stille.» I vores tilfælde virkede den næsten perfekt. Det handlede egentlig ikke så meget om selve slottet eller dets historiske værdi, men om indtrykket af museumspersonalets behandling af de besøgende. Vi oplevede den som ikke særlig venlig og heller ikke særlig æstetisk set fra en turistsynsvinkel. Men som man siger, sådan kan det også være.

Her gik vi rundt på området, så udstillingerne, ønskede traditionelt noget ved de berømte ønskesten — for når skæbnen ligefrem giver én tre ønskesten på én gang, ville det være dumt at lade muligheden gå fra sig — og kørte videre til Olesko-slottet. Her ændrede atmosfæren sig næsten øjeblikkeligt. En velholdt allé, et behageligt område, smilende mennesker og en generel følelse af ro. Selve slottet er forholdsvis lille, men hele familien kunne lide det — også børnene, hvilket allerede kan betragtes som en lille sejr på en museumsrejse.

Olesko-slottet rummer en interessant kombination af enkelhed og storhed. Det forsøger ikke at overvælde med sin størrelse, men har sin egen karakter og en meget behagelig atmosfære. Ved slottet kunne man få en bid mad, købe souvenirs og hvile sig lidt før næste del af ruten. Og derefter ventede Podhorje på os.

Jeg har besøgt næsten alle de mest kendte slotte i det vestlige Ukraine, men det var netop Podhorjets-slottet, der for alvor vandt mit hjerte. Selv i dag er det for mig det bedste af alle de slotte, jeg personligt har haft mulighed for at se. Og det skyldes bestemt ikke, at det er i perfekt stand — tværtimod. På det tidspunkt var nogle af vinduerne beskadigede, pudset skallede af facaderne, og selve paladset havde tydeligvis brug for en omfattende restaurering. Men på forunderlig vis holdt jeg næsten op med at lægge mærke til alt dette.

Det udstrålede en sådan kraft og atmosfære, at den er svær at beskrive med ord. Når jeg så på de gamle mure, holdt jeg nærmest op med at se revnerne og skaderne. Forestillingen tegnede selv et andet billede: overdådige selskaber, kareter foran paladset, gæster i festklæder, musik, oplyste vinduer og blomstrende alléer omkring residensen. Måske er det netop her, de gamle slotte har deres sande magi. Foran dig står en bygning, der har overlevet flere århundreder, og pludselig nægter hjernen at opfatte den blot som et museumsobjekt og begynder i stedet at genskabe det liv, der engang udfoldede sig her.

Under vores besøg var den indvendige del af Podhorjets-slottet stadig lukket for besøgende. Man kunne se området omkring paladset og komme ned i et kælderrum, hvor der var indrettet en installation om den legendariske Hvide Dame. Og selv om vi ikke kom ind i selve paladset dengang, havde vi slet ikke lyst til at forlade Podhorje. Vi gik rundt på området i omkring tre timer, og denne gang havde vi ikke travlt med at komme videre. Vi ville gå langs facaden én gang til, se slottet på afstand én gang til og blive stående lidt længere ved de gamle mure.

Det var netop derfor, at rutens sidste planlagte stop — Svirzj-slottet — den dag endte med at blive besøgt uden os. Tiden løb betydeligt hurtigere ud end lysten til at fortsætte rejsen. Ud fra min egen erfaring kan jeg derfor anbefale følgende: Hvis I planlægger at besøge alle fire slotte på «Lviv-regionens gyldne hestesko» på én dag, bør I ikke stole for meget på en optimistisk tidsplan. Teoretisk set er det muligt, men hvis bare ét af slottene falder lidt mere i ens smag — og det perfekte program begynder at slå revner. Især hvis det slot viser sig at være Podhorje.

Podhorjets-slottet rummer mange detaljer, som let forsvinder bag dets dramatiske historie og legender. Nogle af dem hjælper med at se paladset på en helt anden måde: som et hvilested for en hærfører, et kulturelt centrum med eget teater, et af de tidlige aristokratiske museer og endda en filmkulisse, der på lærredet forvandlede Galicien til Frankrig.

En usædvanlig side af historien er knyttet til Leon Żewuski. I årene 1833–1865 systematiserede han paladsets samlinger, ordnede arkiverne og foretog en registrering af malerierne. Reelt begyndte man at bevare residensen målrettet, ikke blot som en bolig, men også som historisk og kunstnerisk kulturarv. For XIX århundrede var en sådan tilgang langt fra almindelig. Takket være dette fandtes der i Podhorje frem til begyndelsen af XX århundrede stadig et stort antal antikviteter og interiører, som i dag kan ses på arkivfotografier.

En af de mest forbløffende geografiske drejninger i Podhorjes historie forbinder en lille landsby i Lviv-regionen med det fjerne São Paulo. På tærsklen til Anden Verdenskrig blev en betydelig del af de mest værdifulde genstande fra slottets familiesamlinger evakueret. De reddede kunstværker gennemgik en lang rejse og blev til sidst grundlaget for Sanguszko-familiens kunstsamling i Brasilien. En del af de genstande, der engang stod i paladsets rum i Podhorje, befinder sig derfor i dag ikke blot nogle få kilometer fra slottet, men på den anden side af et helt Atlanterhav.

Podhorjets-slottet kom med på verdenslisten over truede kulturminder

I 2008 blev Podhorjets-slottet optaget på World Monuments Watch — en international liste over historiske steder, hvis bevaring krævede særlig opmærksomhed. Den amerikanske organisation World Monuments Fund gjorde opmærksom på konstruktionsskader, fugtindtrængning, problemer med gallerierne og følgerne af mislykkede ombygninger fra sovjettiden.

For turisten kan denne oplysning lyde trist, men samtidig viser den Podhorjes internationale betydning. Slottet betragtes ikke blot som en regional seværdighed i Lviv-regionen, men som en del af den europæiske arkitekturarv, hvis bevarelse rækker langt ud over én landsby eller region.

Podhoretsky-slottet (eller paladset i Pidhirtsi) har sin egen plads ikke kun i historien, men også i filmverdenen. I 1978 blev det brugt under optagelserne til den berømte eventyr-tv-film «D’Artagnan og de tre musketerer». Paladsets majestætiske facade blev på skærmen forvandlet til en del af Paris i det XVII århundrede og så overbevisende ud i rollen, at man uden kendskab til optagelsesstedet næppe ville gætte, at man ikke befandt sig i Frankrig, men i Lviv-regionen. Og det må indrømmes: Podhoretsky-slottet udfyldte sin «franske rolle» uden den mindste accent.

Det er netop mod Podhoretsky-slottet, at d’Artagnan i filmen suser efter sin hjemkomst fra England med dronning Anna af Østrigs diamantvedhæng. Paladsets facade kan tydeligt genkendes i billedet, selv om seeren ifølge handlingen ikke længere ser Lviv-regionen, men det kongelige Paris i det XVII århundrede, hvor ballet skal finde sted.

Det interessante er, at ballets indendørsscener allerede blev optaget andre steder. Takket være klipningen blev flere ukrainske arkitekturmonumenter på skærmen forvandlet til ét samlet fransk rum — den filmiske geografi fungerede altså perfekt: fra Pidhirtsi til Paris kunne man bogstaveligt talt «komme» på ét eneste klip. Og det var langt fra det eneste filmiske trick af denne slags — andre scener i filmen blev også optaget forskellige steder i Ukraine, som på skærmen overbevisende blev forvandlet snart til Frankrig, snart til England.

Hvor blev «D’Artagnan og de tre musketerer» ellers optaget i Ukraine?

Podhoretsky-slottet var kun én af mange ukrainske lokationer, der i filmen «spillede» Frankrig og England i det XVII århundrede:

• Świrz-slottet — d’Artagnans familiesæde, Bethune-klosteret og flere andre scener;
• Lviv — talrige gader og gårdrum i den historiske bymidte blev til Paris på skærmen;
• De lærdes hus i Lviv — kardinal Richelieus residens’ interiører;
• Potocki-paladset i Lviv — kaptajn de Trévilles residens;
• Chotyn-fæstningen — det belejrede La Rochelle;

På en rejse mellem slottene i Lviv-regionen kan man altså uventet gå gennem flere af filmens «lande» på én gang: Pidhirtsi blev til Paris, Olesko til England, mens Świrz påtog sig flere forskellige franske roller.

Det er svært at vurdere Podhoretsky-slottet udelukkende ud fra facadernes tilstand, antallet af åbne sale eller museumsgenstande. Dets egentlige værdi ligger i følelsen af en hel verden, som engang fandtes bag disse mure. En verden af aristokratiske residenser, store ambitioner, kunst, selskaber, gamle familiehistorier og dramatiske begivenheder, som har sat tydelige spor på paladset.

Måske er det netop en vis ufuldkommenhed ved nutidens Pidhirtsi, der gør stedet så ægte. Her er ikke alt restaureret til perfektion, ikke alle rum er åbne, og en del af den tidligere pragt kan kun ses på gamle fotografier. Men takket være dette minder Podhoretsky-slottet ikke om en smuk kulisse. Det forbliver et levende historisk monument, hvor fortiden stadig kan læses i de gamle mure, portaler, bastioner og tomme rum i de tidligere sale.

Man kan besøge Pidhirtsi for arkitekturen, legenden om Den Hvide Dame, de gamle interiører, fotografierne eller en rejse ad ruten «Lviv-regionens gyldne hestesko». Men det er meget muligt, at noget helt andet vil huskes bedst — det øjeblik, hvor man går nogle snese meter væk fra paladset, vender sig om og pludselig forsøger at forestille sig det, som det så ud for flere århundreder siden.

Uden stilladser og beskadigede mure. Med kareter ved porten, velplejede alléer, oplyste vinduer og musik, der strømmer ud fra festsalene. Det er måske netop Podhoretsky-slottets særlige styrke: det får én til ikke blot at se på fortiden, men til at forestille sig den. Og hvis én gammel bygning bliver ved med at vende tilbage i tankerne længe efter rejsen, betyder det, at det ikke bare var endnu en turistattraktion.